香特尔·阿克曼
香特尔·阿克曼、Natalia Akerman
香特尔·阿克曼、格斯·范·桑特
皮娜·鲍什
François Beukelaers、Aischa Bentebouche
香特尔·阿克曼、索妮亚·维德-阿瑟顿
伊莫金·库珀、Sonia Wieder-Atherton
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《阿克曼自画像》阿克曼自画像》剧情内容介绍
《阿克曼自画像》
剧情内容介绍
阿克曼自画像原名：Chantal Akerman par Chantal Akerman，
When asked to participate in the Cinema, of Our Time series, Chantal Akerman jokingly suggested herself as subject matter. She envisioned a film consisting solely of excerpts from her films, but when pressed by the producers to include footage of herself, Akerman grudgingly agreed, and divided the film into two parts. The first part opens with Akerman in her apartment, reading ...
《阿克曼自画像》评价
tomshiwo 2011-08-04
我们需要女性的戈达尔吗？是的，我们需要。
峰峰峰峰 2016-11-15
追忆逝水年华，光影展载时光；古典烈女阿克曼，镜头回顾自言自语，看过留爪~
unundercooled 2012-11-05
****://***.***********/watch?v=GUStWsegZ0k
ANKLET 2019-05-28
阿克曼的开场白说的很好，每一个影视工作者都应该有这样的心态：自己的作品就像一匹马，它可能不是最***那一个，但那是最上镜的，这匹马可能卖不出去，但我要给你们看，这对我来说就足够了
VincentP 2020-11-23
Chantal Akerman并不是一个会表达自己的人，从小生长在一个和艺术完全不沾边的***家庭，18岁开始出外闯荡，直到后来的纽约岁月，她其实内心都是充满了不安感的，拍完每部片子都觉得那不是自己拍的。也许正是这种敏感和不安全感，才让她的片子充满了对生活细致入微的观察，让我们感受了时间的流逝中的孤独无力感。
假迷影真胖叔 2023-08-07
4.0。资料馆1厅。1.“我们**的电影人”系列关于导演香特尔·阿克曼的一期，这个系列多数是在采访、拉片补幕后创作，阿克曼则是**自说。2.没有对镜头讲述，反而是拿稿在读，同《在那天...》，阿克曼选择的自己的作品混剪最有意味，基本能代表导演不同的创作阶段以及创作向度。
七月在野* 2023-08-06
#香特尔·阿克曼作品回顾# @资料馆。在我逐渐接受阿克曼要对着镜头念一个小时的时候，就开始了作品混剪（高糊版）。**女性。
白昼白 2020-11-25
Chantal Akerman本人的魅力甚至大于她重剪的自己电影的片段。是一个不太擅长言辞的，但真诚的，为女性本身发声与表达的女性导演，也是很多人心目中的标杆。开篇的“读本”让我想起了杜拉斯的《写作》都是对自我创作的剖析，并不一定有趣或者有共鸣，但很有价值。
谋 2025-02-02
#BFI 长评-漫游真实时间碎片。影片分为两部分，第一部分以三人称的视角朗读文本，涉及个人经历，家庭背景和身份认同，导演的她对于观众来说是无形的，观看的观众对于她是无形的，而她朗读则更像是观众的她。第二部分是把她的大量作品以碎片化形式拼接，内容很大成度的呼应了她电影的主题，这些角色在一起看感觉并不是针对个体的表达，也不是针对她自己，而是综合她女性经验后呈现出了她的思考，给我最直白的感受就是真诚，也似乎呼应了她结尾处再次出现在镜头前的那句这些是真实的。我只看过她五部长片，但还是能从这些角色的状态中感受到其中的表达，“时间”元素也是慢电影想呈现出的方式，她把大量的镜头对准的是不同的场所，这些角色所在的位置才是重点。这部作品对于后续理解她的作品是一个很好的引导作用，策展放第一部还是很有必要。
mr.left 2023-08-06
“我是香特尔阿克曼，我来自布鲁塞尔，这是事实，是事实”