不良少女原名:非行少女,又名非行少女、Each Day I Cry
十五歳の若枝はうす汚ないバーで酔客と酒を飲み、ヤケクソのように女給のハイヒールをかっぱらってとび出した。東京で仕事に失敗して帰って来た二十一歳の三郎は、職安通いの空虚な毎日を送っていた。暗く陰うつな北陸の空、金沢の映画館の前で幼ななじみの二人は再会した。三郎はうらぶれた彼女に、なけなしの金からスカートを買ってやった。喜んだ若枝は、のんだくれの父親長吉と、いやな継母のいる家をとび出したわけを話した。若枝をこれ以上**させまいと決心した三郎は、翌日から少しずつおくれた勉強を教えてやった。若枝の心にやすらぎがよみがえり、三郎はうれし泣きする彼女の涙をそっとすすってやるのだった。しかし、その若枝をグレン隊の竜二がしつこく追いまわし、例のハイヒール代三千円をタテに彼女を犯そうとさえした。秋祭りの日、思い余った若枝は学校にしのびこみ金を盗み出したが、小使いに見つ...
看有人说像伯格曼的莫妮卡,或许剧情上有点,但我感觉女主一开始性格品行更像瓦尔达的天涯沦落女,不过这部还是挺光明的 看的时候感觉女主的秘密基地有点眼熟,似乎在某部电影看到过,凭印象找了几部左派电影,结果发现是清水邦夫的《恋人怎么了》,取景也是在金泽,进一步去搜索了一下,费了老大劲终于找到了,是在金泽内滩美军靶场的**库,美军撤走后当地渔民就用来堆放杂物,墙上布满左翼涂鸦,不过现在**库已经拆了,只剩观测站,地图上还能搜到(金沢内灘米军試射場射擊指揮所跡),这座射击场是因为1952年朝战期间美军想在日本找个地方测试炮弹建立的,1953年投入使用,由此引发了内滩斗争,反安保运动的一个前奏,同时也是本片的背景,最后于1957年废弃,不知道最后多久拆除,但至少在清水邦夫那部的1971年仍然存在
像《**二度出生》那样,同在「日活」摄影所打工的导演浦山桐郎也塑造了一个在道德层面有明显污点和瑕疵的日本《不良少女》形象——只要有烟抽有酒喝有好处拿,可以是任何人《女儿妻子母亲》的小圆最终是在伴有诡异配乐的公交车上撞上《母亲的直觉》了吧?不然她也不会把刚刚认领(准备护送上高地)的《新男孩》又打发走——虽然火夫小哥抚养的「接班***不是自己亲生的,但至少是「**妇女」生的。缺少道德修养而德不配**失足Fu女偏偏输在了「道德」起跑线上,不安于贫穷和落后现状的坚强女性所展示出来的美德亦是***爹」收买、辜负和糟蹋的——这种内定的命中式败局对于不知内情的政治小白来说实在过于抽象。难得一顿「闪转腾挪」**作之后,面对巨大的政治性羞辱,开始怀疑人生的小圆最终还能绷住,日本「间谍」的战略定力也是令人叹*。
少女有少年感,就是干嚎略刺耳。“如果以后我们分手,各自和别人组成了家庭并在路上相遇,希望那时我们都已是有用的人。”——有用无限,异化不止,初恋再见。
就是一个带有历史背景的爱情故事。女主角家庭环境差再加上现实不得不做不良少女。主要是没给我深刻印象,但故事处理很条理有序。
跟rémi在mk2 quai de seine旁边的书店买的pointu碟哈哈哈 他说这个女孩总让他想起伯格曼的莫妮卡
突然想到安东尼奥尼电影里的那句台词:我爱你,就是我不爱你的意思。小女孩否定了所有自己遭受的苦难,连带着这些苦难中产生的爱情也一起抛弃了,但这并不怪她,因为当她否定了自己,那么我爱你的前提就不存在了,我是谁?连主语都不存在了,谓语又能代表什么呢?与特吕弗的《四百击》不一样,小女孩在**所,在上帝面前收获了新生,就像宋江诏安,可怜的男主,接连遭受了**和爱人两次的背叛,但这却是如此的真实,我又想到了纪德的《田园交响曲》,吉特吕德睁开双眼的那一刻,又想到《妖精的旋律》的主题曲:他经过试炼后,必得生命的冠冕,上主,**,请怜悯我们,啊 多么神圣 多么安详 多么慈爱 多么宜人,啊 纯洁若百合。百合花究竟要见证多少,这苦楚的别离?我们的爱究竟该栖身于何方?