从《琦玉歌者》的时候就挺喜欢入江悠了，当时觉得他电影中的那种地下、**的气质很灵动。他转型成所谓的“社会派”之后，感觉他在逐渐娴熟的同时，也丢失了他最初朴实但华彩的闪光点。这部的技术是过硬的，但我特别不认可这类设定。据说影片是从一则短报道，扩充发展现在的故事规模。没能搜索到那篇报道，不清楚原型，所以无法比较，但现在的设定特别成问题。坑害女主角的都是女性（母亲、外婆、邻居），她唯一能找到自我价值和生存意义的领域不是照护就是育儿（所谓的属于女性的工作），并且只能从年纪远大于她的中年男性（警察、记者、机构老板）那里得到庇护和安*，这一系列表达实在是太刻板印象了。社会派男性导演什么时候才能停止一边拷问母亲，一边忽视消失的爹，一边借男性警察、记者之类的角色之口做一些假惺惺的忏悔和总结。

颜落寒 2024-09-21

不折不扣的社会派映画，聚焦于问题少女的更生与毁灭。河合演得很好，可惜剧本终究差口气，即使是最后的死亡也不够有力，以疫情为背景也稍显刻意。杏这个角色，感觉早几年可能会让二阶堂或者清原来演，然而随着今年两部主演电影的上映与过往作品的累积，也许正如旬报所说，“属于河合优实的**，已经来临”。

Arabesque 2024-08-31

我宣布2024为「河合優実の元年」。

沈精病 2024-10-02

前一个小时剧本很工整流畅，当你以为小杏在**、吾郎、院长的帮助下，离开了原生家庭，开始陪护工作，重新开始读书学习，仿佛真的开始新生活的时候，剧情突然像绊了一下脚开始讲**的事情了，后面就开始把握不住了，再加入疫情背景后就更显刻意了。至于吾郎的角色更像是整场戏游离在外的感觉，河合优实这小姑娘以后在霓虹电影界不得了。ps：早见明里你明明才95年的啊，是真的回不去阳光***了吗？能不能别再演**孕妇孩子妈了啊

理紀 2024-09-16

毁灭是写在开头的没有惊喜的明线女主暗线**（**真的是一个很优秀的演员！）所谓黑白正恶互为表里

обломов 2024-09-22

真的是入江悠生涯新高了吧，不过这个故事的本身就很…

井颯 2024-07-17

河合优实太优秀了举重若轻的笨蛋失足角色眼神跟我认识的抽烟刺青小街溜子一模一样

離家行動 2024-07-01

《消失的爹》。反复强调母亲对女儿的称呼显得非常刻意，母亲形象的塑造又这么刻板，完全回避了家庭职责上的女性困境…警察与记者最后的忏悔到底是拍给谁看，あん的悲剧或许也可以说是创作者对于现实的轻重倒置。

匣中猫 2024-09-15

一切停留在表面的希望好像毫无意义，应该把悲剧归咎给谁呢？是消失的父亲吗？是渴望回归娘胎的母亲吗？是**的公权机关？是渴求真实的大众？还是陡然到来的天灾呢？但バカバカし的人们随波逐流，把所有不负责任的他人之事都归在了自己身上，像是**把自己掏空了，下一个受害者接过了盘子，没有令人印象深刻的结尾，戛然而止地不像一个悲剧故事。河合真的好厉害，自救和失去希望都在不声不响之间表现了出来，河井青叶临近结尾才认出来。4.5归4。

忍者神猪 2024-09-06

在镜头切到她跳楼的事实展现之前，其实拍了房间内温暖阳光照射、窗帘随风微微飘动，那种闲适的午后一切都慢悠悠的。但是女主角死在这样一个安静美好的午后。那种冲击感更甚。说一个很语文书的话我想说乐景衬哀情。