风的另一边(2018)
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吕迪格·福格勒、汉斯·齐施勒
奥逊·威尔斯、Oja Kodar
蒂莫西·利瑞、艾德·艾姆许维勒
丹尼尔·希梅内斯·卡乔、洛拉·杜埃尼亚斯
让-吕克·戈达尔
菲利普·扬·莱姆萨、弗兰克·马歇尔
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《风的另一边》风的另一边》剧情内容介绍
《风的另一边》
剧情内容介绍
风的另一边原名：The Other Side of the Wind，又名风的另一头(台)、另起风头(港)、风的另一侧
1970 年，传奇导演奥森·威尔斯（《公民凯恩》）开始着手拍摄新片，参演演员阵容也十分豪华，包括约翰·休斯顿、彼得·博格丹诺维奇、苏珊·斯塔丝伯格和威尔斯晚年的**伙伴奥雅·柯达，而该片最终成为他的遗作。但受资金问题困扰，最终制作过程止步于 1976 年，并很快在行业内变得声名狼藉，无法完成也无法发布。威尔斯死后，一千多个胶卷在巴黎尘封 30 年，直到 2017 年 3 月，制片人弗兰克·马歇尔（曾在《风》初期拍摄期间担任制作经理）和菲利普·强恩·雷沙带头完成了威尔斯的愿景。 《风的另一边》采用了奥斯卡获奖作曲家米歇尔·勒格朗（《瑟堡的雨伞》）的新配乐，并经过包括奥斯卡获奖剪辑师鲍勃·穆拉夫斯基（《拆弹部队》）在内的技术团队的剪辑，讲述了著名电影制作人 ***·“杰克”·汉纳福特（休斯顿饰演）的故事，他在欧洲流浪数年后重回好莱坞，准备推出革新性的影片...
《风的另一边》评价
康报虹 2018-11-24
看之时不妨忘记这部电影背后的传奇经历，也许能更好地理解它。就电影本身而言，《风的另一边》一点都不混乱，它有着十分清晰的结构。 如果我们以汉纳福德的录像为一级世界——以观众看到的视角为真实视角（大多数电影都是以这样的视角呈现给观众的），在这个世界中有**各样的人举着摄影机拍摄周边的人，摄影机“看到”的影像组成了观众的看到的画面，黑白或彩色，质朴或花哨，模糊或清晰，**角度兼备。一级世界之上是保留这份录像的零级世界，之下是未完成的影片。 但《风的另一边》中远不止**世界，奥逊·威尔斯引领观众走上了一个永远走不到尽头的螺旋楼梯，用影像中的影像和随处可见的摄像头创造了毛骨悚然的恐怖气氛。如果是现实生活中，突然一位导演对着我们喊“CUT！”，是否意味着我们也暴露在摄影机下、供人观看呢？
乔治洗衣机 2018-08-31
片中片的夜店追逐戏看得目瞪口呆 为什么说用聚焦身体局部表现**很难？靠着拍pornography的经历威尔斯轻松完成大多数导演殚精竭虑也拍不出的张力 导演创作和寻求受众的过**的永远痛苦吗？法斯宾德的圣*怎么拍的？相似的行尸走肉四处混乱游散 太痛苦了 风的另一边还注定将是孤独一人
寒枝雀静 2018-11-03
A / 到底什么才是作者的真诚？假如说鲍勃·福斯在《爵士春秋》中的那般假借主角坦白自剖算是的话，那么这种在不断闪躲虚构**自己野心、恐惧、**甚至是造作都雕琢到极致，如此漫不经心地用最遮掩的踉跄狂欢走向幻灭，就连最花哨的剪辑都仿佛在标记他潜伏的在场......难道不更是一种无以复加的纯真吗？当作品由内而外地成为作者最大的真诚，观众所置身其中的空间就不仅仅是作品而已。现在来做能做到这个程度实在是太惊喜了，就是片头Netflix Original谜之扎眼？贵司这么容易就original了吗？
咯咯精 2018-08-31
正确的顺序是先看本片再看《死后被爱》，***排片的人是**，要不是我笔记做得好……每一个镜头都想名垂影史，可以想像他剪辑的时候是怎样煎熬。奥逊威尔斯的痛苦我懂了：希望全人类来了解一下我的天才&本天才不允许自己有一点点不天才的时候。
丁一 2018-11-07
电影是《24帧》，电影是《造梦机器》，电影是《大开眼界》，电影是《血泪史》，电影是《地狱》。导演是越过《沙丘》的人，导演是《煮海》人，导演是《追风》的人，电影却在《另一片海》在《风的另一边》
南悠一 2018-08-31
像戈达尔拍《再见语言》，也是意识流一般的，思考的集大成。镜头过于密集和碎片化，叙事结构也很高级，直到后期才可一窥全貌。看得非常累。我在对小男配的****中沉沉睡去。
舌在足矣 2018-09-19
整体使用不同格式、found footage的伪纪录片形式和对影像的思考简直是太超前了（这不就是现在人手一个camera*****后来的科洛弗神**要高级太多；戏仿欧洲艺术片（安东尼奥尼中枪）的片中片部分更是令人瞠目结舌。对于Orson Welles这样一位生前不得志死后被爱的天才导演来说，用这样一部悲情的作品来收尾，实在是有种盖棺定论的意思
搬砖侠 2018-11-03
“你拍摄了**胜景和美好的人，所有的女孩和男孩，把他们“摄”死了！”
文森特九六 2018-11-03
★★★★ or ★★？？？The two sides of worship . Shut up Bogdanovich！！！
TWY 2018-09-30
【#1300】不知为何，从凯恩、昆兰到汉纳福德，威尔斯总是一次次预言了自己的命运，他的电影就是他自己最悲情的预言者，他的每一部电影都是一面镜子，本片中处在边缘化的电影导演被淹没在自己未完成的杰作和混乱的纪录群像中，内心和环境都不是他的，这也注定了他的结局——又一次《公民凯恩》式的死亡叙事，留下一块空白的银幕作为最后的Rosebud。