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风烛泪(1952)

8.6

别名:温别尔托D / 恩贝托·迪 / 退休生活

时长:89分钟

上映时间:1952-01-20

类型: 剧情

语言:意大利语

地区:意大利

导演: 维托里奥·德西卡

演员: 卡洛·巴蒂斯蒂 玛丽亚-皮娅·卡西利奥 丽娜·甄纳里 Ileana Simova

更新时间: 03-19 15:52

资源状态: 可播放

简介:50年代的意大利,战争带来的恶劣余韵还在持续着,面对强大的生存压力和微薄的养老金,曾经为政府辛辛苦苦工作几十年的退休者们终于呐喊着走上了街头,但很快便被警察驱散了。在散开的人群中,温贝尔托(卡罗·巴蒂斯特CarloBat……更多>>

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《风烛泪》风烛泪》剧情内容介绍

《风烛泪》

基本信息

风烛泪原名:Umberto D.,又名温别尔托D、恩贝托·迪、退休生活。1952年剧情类型片,创作于意大利地区,具有意大利语语言版本。由维托里奥·德西卡执导,并由切萨雷·扎瓦蒂尼、维托里奥·德西卡任编剧,携幕后团队创作。集众多位卡洛·巴蒂斯蒂、***-皮娅·卡西**、丽娜·甄纳里、Ileana Simova等著名实力派明星加盟。于1952-01-20公映。

剧情简介

50年代的意大利,战争带来的恶劣余韵还在持续着,面对强大的生存压力和微薄的养老金,曾经为政府辛辛苦苦工作几十年的退休者们终于呐喊着走上了街头,但很快便被警察驱散了。在散开的人群中,温贝尔托(卡罗·巴蒂斯特 Carlo Battisti 饰)显得格外的凄凉,他身无分文又生了病,即将要因为付不起房租而被赶出住了二十年的老宅,而在他身边一直陪伴着他的,却只有他的爱犬。女房东凶神恶煞,但她的女佣玛利亚(玛丽娅-皮埃·卡西里奥 Maria-Pia Casilio 饰)却对温贝尔托格外关照。但是玛利亚的力量微薄,不足以保全温贝尔托的住处,走投无路的温贝尔托只得牵着爱犬流落街头。他想乞讨,但放不下尊严;他想**,但舍弃不了人生;他想丢掉他的爱犬让它另寻主人,但爱犬的不离不弃唤醒了他心中的感动的希望。影片的最后,一人一狗渐渐远去的画面在另一个层面控诉了生活的残酷和无...

风烛泪获奖记录

奥斯卡(美国电影学院奖) 1957年:最佳电影故事(提名) ——塞萨·柴伐蒂尼。

戛纳电影节 1952年:电影节**(提名) ——维托里奥·德·西卡。

New York Film Critics Circle Awards(NYFCCAward) 1955年:最佳外语片。

风烛泪影片评价

本片是德西卡自己最得意的作品,是新现实主义杰作。非常简洁明了的叙事,对底层社会无限的同情心,毫不做作的自然表演(主角系大学教授,非职业演员),让人泪流满面后沉思社会的不公。《风烛泪》突出表现了新现实主义电影的特征。电影聚焦于退休政府职员温别尔托D的生存困境,忠实记录了他为了维持生活所作的种种不懈努力,完整表现出了他由积极争取到失望、绝望、最后由绝望中产生希望的心路历程。

电影有两条叙事线索,主线为温别尔托,副线则是同情温别尔托的厨房女佣***。为了偿还债务,争取继续租住一直以来租住的房间,温别尔托没有别的选择,忍痛卖掉了他的怀表、他心爱的书籍,但是换来的几千里拉只是杯水车薪。他还向朋友求助,但被婉拒,一直到最后他的房间墙壁被打通,他都没有放弃努力。

温别尔托的争取之路一波三折。起先是变卖财物,后来着凉患病,**教会医院治疗并且躲债,出院之后发现自己的房间将被打通,弗兰克被女房东放走,不知去向。整部影片以温别尔托的争取作开头,温别尔托一直在争取,争取他能维持生活现状。但是争取的过程也是不断遭拒的过程。

温别尔托的争取是坚定而决绝的,他有着作为一个知识分子的道德*守、原则和自尊。他永远衣装整齐、坚持不住养老院等等,都是他的自尊心的表现。影片高明之处在于它不仅展示了当时的社会问题,它也展示了老年人问题的另一主题——老年人心理问题——这一问题是超越了时空界限的社会学中的重要命题。

除了经济上的拮据,温别尔托还承受着精神上的寂寞。与他同龄的老人现在应该是儿孙满堂,共享天伦的时刻,但是无儿无女的他却孤独生活。电影的另一线索即是女佣***。电影一开头就表明她怀了孕,却不知孩子的爸爸是谁,纠缠于两个男人之间难以决断。

《风烛泪》评价

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2008-09-24

想起巴赞的一个比喻:“有人把现实像小鸟一样关在笼里,教它说话,而De.Sica则与它促膝长谈……”

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皮革业 2012-10-06

感觉狗狗是方法派的,跟其他演员格格不入。

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九尾** 2012-05-26

真诚,这是德·西卡不变的要求。他能让新现实主义不那么沉闷的原因,也多在于此。那些不厌其烦、细致入微对生活的记录,俨然是一首朴实无华的歌,极富人情意味,他们的苦痛就像近在眼前,就像你的父亲和姐妹。

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一只麦麦 2012-10-08

重温新现实主义“极限之作”,记录意大利最为冰冷黑暗却仍不失点点星火的时期。如果说偷自行车的人还只是纯粹的“现实”开端,那么温别尔托D则是历经流变而与戏剧传统彻底分道扬*。无关痛痒的病症,世态炎凉的窘况,细致入微的***录,应该补发Frank一个金项圈奖

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吴邪 2021-11-07

@2021意大利电影大师展。 和偷自行车的人相似在于人物不要怜悯,伸不出去那只手,被现实踩在脚下依然自尊闪耀;不同在女仆这一人物带进的现实一角,不那么聚焦,却如此立体,到处都是蚂蚁,看着顶篷走过的猫,不知不觉流泪,伸出脚关门,一手拿着点燃的报纸,一手拿着一沓里拉,她会不会重复Umberto的命运?比偷自行车的人们更广更现实的Umberto们

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风雨骑老师 2011-04-09

同《偷自行车的人》一样,残酷的社会现实,人的权利和尊严沦丧,社会处处充满了冷漠。尽管总有一丝微弱的人性之光摇曳着,但是你根本不知道它什么时候会突然熄灭。长镜头默默注视着这个老人在生存的底线上挣扎,导演却很无奈地告诉观众,我不能帮助他,这个社会就是这样。

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Lies and lies 2020-06-30

除却德西卡一贯的道德感外,有一些塔蒂式的喜剧感,女仆煮咖啡段落是一种Playtime。钱在人手中流转,不再指向任何商品(扔掉的玻璃杯),而是指回传递本身。或许是《扒手》和《钱》的始祖。最后一群孩子横向经过,遮蔽老***,是一次悲伤的wipe。

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Peter Cat 2015-06-04

新现实主义的镜头语言很复杂吗?恐怕不是吧,可直到今天,能让观众产生如此深刻情感体验,归根结底就是能把捉和创造最饱满情感段落,且使得每一个细节都落实到人物心理上。某种意义上,也是电影的“心理主义”高峰。

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冰红深蓝 2016-03-17

意大利新现实主义末期的经典之作。与狗相依为命的穷苦老者,未婚先孕的善良女佣。老人为维持尊严拒绝乞讨-翻手-躲起来偷看小狗*帽一段与卓别林喜剧看似仅一线相隔,实而却判若云泥。全片无一煽情处理,却掷地有声。打定**念头时对着楼下地面的快推镜头简明有力,开放式结尾回味无穷。(9.0/10)

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(๑⁼̴̀д⁼̴́๑) 2018-03-02

影片的最后,一人一狗渐渐远去的画面在另一个层面控诉了生活的残酷和无奈。