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伟大的缺席(2023)

7.3

别名：Great Absence‎ / 空空那年(港)

时长：133分钟

上映时间：2023-09-10(多伦多电影节) / 2024-07-12(日本)

类型：剧情

语言：日语

地区：日本

导演：近浦启

演员：森山未来真木阳子原日出子藤龙也

更新时间：

资源状态：

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《伟大的缺席》伟大的缺席》剧情内容介绍

《伟大的缺席》

剧情内容介绍

伟大的缺席原名：大いなる不在，又名Great Absence‎、空空那年(港)

《伟大的缺席》评价

豆瓣精评

Lecleg 2024-06-21

44/100 伟大的睡眠，哪怕第三幕的揭晓有情感强度，前面接近两个小时的铺陈可真是无聊至极，导演对影像完全缺乏掌控力。SIFF26

饮歌 2023-09-10

在**影视语境里，这是一部难得的讲述父亲的电影，而且鲜有的着墨在父子关系和父亲的爱情两个方面。影片借助多年不在父亲身边的儿子之手，拼凑并还原着一个固执、偏激、甚至直男癌的典型亚洲父亲；可是又在父亲逐渐丧失记忆的过程中，流露出对儿子、对爱人压在心底的感情，这种感情真的是亚洲父亲很少透露出的爱。尽管电影152分钟的时长大可不必，也明显有可以精简的部分，但是足以看出导演的诚意和用心。

Super Lucky 2024-04-20

可能是过于男性视角了，女性角**很典型***撒西的温柔贤妻良母女性，这种性别叙事当代已经过时了，观众的性别意识都已经觉醒了，看的时候代入不了，放在十年前还可以

ice 2024-04-27

“今天是27号，星期六”这是电影里的台词，恰巧和现实中的今天叠映了，导演也是因为这个才惊喜出现的吧。3点的电影，1点半才决定去看，没想到还有导演映后交流环节，又叠加了巧合。电影讲一个儿子和曾25年未见的父亲，在父亲患阿兹海默症后开始了解父亲的故事，没有任何抓**场面，电影缓慢而平静的表达着关于亲情的隔阂，爱情的奥义，遗忘和救赎的理解。

小斑 2024-04-23

对家庭关系中缺席的探讨（形式上/精神上），主线是父亲的缺席，支线包含了爱情关系中的缺席；其他人觉得长，我倒觉得是在**伏笔，哭惨了（老年痴呆暴露出自己最重要的东西）；森山这部的style也太好看了 #北影节2024

北溟 2024-04-22

〈4.22 北影节〉**版被困在时间里的父亲。于我认为的名字来由，第一反应便是男主与父亲三十年未在一起生活，对于男主的成长而言，这是一种伟大的缺席。再回味便觉得，天下总有不散的宴席，曾经有的如今想起却已未曾有过，那种刻板教条，虚以委蛇在人生最后都已荡然无存，这算不算一种伟大的缺席。老人耄耋之年的人生，如果那些人性的残缺全部缺席，老**如一张白纸，给自己的人生画上了个干净的句号。剧本的跌宕细腻直入人心，将阿兹海默的老人的内心以第三视角去解构，纵然再有多少不好他也是父亲，一个会在日记本里写满情话的可爱老人。男主为父亲系上**也象征着他们的和解，父亲对儿媳的话也像映射自己的内心，“你一定不要离开他。”这段话既是说给儿媳也是说给儿子，阳二缺席了的世界，儿子一定会替他填补吧。

苏黎世的列车 2024-04-22

偌大的巨幕厅寥寥数人，近似包场。安静的环境，安静的电影，一切都很安静，只剩下嘟嘟嘟的无线电，和海浪之上的信件。走出剧场，下起了小雨，路人说云雨带到了广州，一如此刻的思绪，从**飘到了广州。【BJIFF·14th/Day 5/天幕/Scene 11】

神仙鱼 2024-04-25

以失序碎片插入方式和悬疑手法表现阿尔茨海默的遗忘特性与暴力可怖，同时也是对缺席三十年的父子/家庭关系的填补及其背后因由的探寻。那场被迫“原谅”的戏挺有回味空间。

汪金卫 2024-05-04

【北京电影节展映】日本电影人最擅长，也是总能拍得细腻动人的家人羁绊主题剧**。从儿子的视角以及倒叙和插叙的方式叙事，观众跟随这位三十年不曾回家的儿子重新审视抛妻弃子、固执己见的父亲形象，并重建父子关系，用一句“爸爸”和一条**完成与父亲的和解与释怀。像侦探那样，在阿兹海默父亲语焉不详、真假难辨的只言片语中，在父亲现在妻子的儿子和妹妹带有情绪的叙述里，在那30年前的日记本里抽丝剥茧寻找真相，拼凑出一位患有阿兹海默症的老人最后数年的时光。那些30多年前的情书至今仍散发着浓浓的爱意，并由儿子传承转送给儿媳，感动人心。虽然为了真爱的初恋而抛妻弃子，但父亲还是无比在意儿子的工作和到访，即使患有阿兹海默也不忘记对儿媳释放温暖的善意和鼓励，让爱人离开自己去过属于自己的人生。导演惊喜空降映后，真诚感谢观众。

三岛 2024-04-20

#14thBJIFF No.3 @常营同短片一样，导演的作者性有目共睹——擅长利用声音将人放置于陌生的环境里，且会制造/维持悬念直到影片最后。本片在剪辑上试图交叉多种事实，或是通过此种模式来还原老年痴呆的状态，且间或的利用儿子的“间接视角”来表达爱（父子两人对各自妻子的），在这一意义上，儿子成为父亲表达爱的“当代”渠道，而全片的**也就理所当然地锁定在父亲的高声寻唤，这也是其情绪的唯一外化。对观众来说，父亲的可憎不是错觉，因为片中似乎所有人到最后也都离开他了，当然这也表现了日本社会对于（失能）老年人的主要态度。