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《鬼恋》鬼恋》剧情内容介绍
《鬼恋》
基本信息
鬼恋又名黑衣女郎。1941年剧情类型片，创作于中国大陆地区，具有汉语普通话语言版本。由何兆璋执导，并由徐訏任编剧,携幕后团队创作。集众多位周曼华、吕玉堃等著名实力派明星加盟。于1941公映。
剧情简介
青年作家徐南强来到一家烟店买火柴，见一黑衣女购买和已同一品牌的纸烟，又见此女长得非常美，等他出店后，她站在墙角呼徐为“人”，向他问路。徐对此称呼很奇怪。此女自称是鬼，邀徐伴其回斜土路的家。徐见女面色惨白将信将疑。路上，徐给她讲鬼的故事，以试其女，只见她毫无惧色。行至岔路，女不让徐再送，徐坚持，女不允，答应下次见面时间后分别。以后，徐常与女夜晚会晤。一日，突降骤雨，女让徐到家中避雨。只见其卧室布置异常，黑帐黑帘颇有鬼气。在徐的追问下，才知她没有丈夫。又恐其真是鬼屋变墓地，在门上作一记号到村中茶馆借宿。徐白天再访，此屋依然。徐常到女家并向她求爱，女告诉他自己是鬼，以友谊为界。徐故意留表在此，白天往访时遇一绅士，说女死于痨病三年，徐不信登楼拿表，见室虚无人，表也不见。后来，女来还表，徐又向她求***吻时被女拒绝。徐若有所失，纵酒狂赌自甘**。一夕，他乘醉酒...
《鬼恋》评价
言筱易 2020-10-13
“无论是男是女，我都爱她”，性别意识相当前卫。
midnight 2023-10-11
依然是#中国残片资料馆，但时间的霉斑（罕见地）催化了影像的发酵，于是，我们最终看见的恰是由一个急进的鬼完成的电影的剪辑：那些古与今，前进与退步，**与爱情，想象与排演相互混糅的段落并非是在重组中错位了，而只是在时间之霉的作用下扩张了原有的洞孔。并且，必然地，这以多重（包含了被省略的）面孔激起人（民）不可能实现的**的鬼魅只能有一个名字：**；完全是一部现代电影。#40年代十佳
薮蜷殘煸 2023-10-11
恐怖奇情的**叙事，西式（表现主义）、中式（聊斋、民间故事）恐怖风格交杂并存/女主始终拒绝与小白脸交好，或许是站在意识形态的正统立场上不屑与享乐人生的小市民为伍，所以女主的恋爱一旦动了真情就必须离去，从充满**的“神秘女郎”变成男性气质的****，女主身上的现代性必须*务于**的元叙事，“**”与男性化的**意志并存，因此她能在不同性别身份间穿行，但同时也必须坚持为**守寡，因而无法接受男主的**，上海式的**人物模型，或许也投射着城市西化知识分子对****的想象：坚定意志和**信念，充分的现**明技能和现代**意识，同时不乏儿女情思和不逾矩的柔美与**，人性与**性是灵活的，可以谈判的，中间有灰色地带/小**的角色很有趣，对女主的爱由异**，到同**，甚至到精神恋爱，可惜残片戏份不多
マ*ハラ 2019-11-27
两年了馆能不能把顺序捋一捋qwq 应该说有点像另一部《夜半歌声》，在创痛-历史-鬼魂之间搭建关联，并对现实做**的隐喻。令人惊异的“恋鬼”，实则其对象持有的是一种“儿女英雄”式的恋爱观。此外倒也可一探当时的化妆技术（
Sydney 2019-11-28
最后也没有见色动摇好评 心死在了当年
Kiyoko 2019-12-28
2019.11.27/2020.10.13从现有残片来看其实完整版所表达之意应有影射，借古讽今，新的社会下反抗无果无法做人。而且在叙事编排上应该有所尝试，过去共同**的人经历了什么无法重识。对“鬼”的处理到片尾“前行的人”的处理也应该有趣。何况，还有了同性异性无差别之爱。
弃子🔥 2023-10-17
#教学观摩# 残片，应该是整理的时候接错了，“我就是我自己的丈夫”段闪前了，还混入了一段古装(不过恐怖效果还真不赖)，西方恐怖片，特别是吸血鬼电影有一条区隔性少数的脉络，因为鬼代表社会的他者，正好暗合性少数对于主流社会是异类，而本片主要区隔的是“农村包围城市”之下“飘荡在欧洲上空的幽灵”——**，不过竟然也有少许女同因素，再好好归置归置，给信配个字幕条，还能看。 照搬西方城市空间Mmmmm... 台词太雷人了，真诚是必杀技，笑死人了，*****的戏剧张力可不是直接喊几句“我是人，你是鬼，我们是没有结果的”就能喊出来的
蒂姆德普 2019-11-28
**的失败，替代性的爱人，不人不鬼的生活，像极了孤岛的影人境遇。
白的白的白的泡 2023-10-11
2023/10/11残片，受德国表现主义的影响，西式的鬼有中式的恶魔的脸。主观镜头用得巧妙。描写鬼能力的镜头颇具想象。光影—黑暗与光明构造出的悬念空间。女主不想做人，想做鬼，怨恨男主把自己从坟墓（**的牺牲与黑暗）拉入人世。男主想要女主做快乐的人，女主质问，你的人生只是快乐与享受吗？ 还有同**，异**的无差别之爱
erma 2023-10-12
40s上海电影，剧本构建挺有意思的奇幻色彩人鬼恋，其中掺杂古装、前世、地下**等元素，台词挺愣但有点冷笑话。残片，遗失了大部分片段无结局。#电影资料馆教学观摩#