纪子的餐桌原名:紀子の食卓,又名纪子,**中、Noriko No Shokutaku、Noriko's Dinner *****。2005年剧情、惊悚类型片,创作于日本地区,具有日语语言版本。由园子温执导,并由园子温任编剧,携幕后团队创作。集众多位吹石一惠、鸫、吉高由里子、并木史郎、宫田早苗、三津谷叶子、安藤玉惠、渡边奈绪子等著名实力派明星加盟。于2005-07-04(卡罗维发利电影节),2006-09-23(日本)公映。
生活在伊豆乡间的岛原一家过着平静安详的生活,但表面的**终究无法掩盖成员间的紧张与不合。17岁的长女纪子(吹石一恵 饰)不愿呆在乡村,一心前往***东京发展,为此他与父亲彻三(光石研 饰)的关系分外紧张。在一个名叫“**”的网站上,纪子结识了名叫久美子(つぐみ 饰)的网友,最终她选择离家出走。纪子的出走让这个家开始崩塌,不久她的妹妹由佳(吉高由里子 饰)也前往东京。她们的母亲不堪忍受**,彻三为了挽救家庭启程寻**儿。就在2002年,54个在“**”上结识的女高中生手拉手跳向了飞驰而来的列车…… 本片荣获2005年捷克卡罗维发利**电影节特别提携FICC奖、2007年横滨电影节最佳新人奖(吉高由里子)。
人生不是只有追求幸福而已:连着两个晚上看了两部让人郁郁寡欢的电影。前一夜里还在atonement里为James McAvoy的死猛掉眼泪,为Keira Knightley落寞的转身神伤不已,一时间没办法缓过来。于是在第二夜带着期待治愈的心情打开了《纪子之食桌》,盼望着上演一出日本人拿手的温情戏码来应一下节日的景。自然结果是胸口堵到不行——愚蠢的自以为是缘于对剧情简介没怎么仔细研究,而对于导演园子温更是知之甚少(现在起码有大概的了解了) 。
开始的开始,当土里土气的吹石一惠站在繁华东京的地铁站前,傻傻的拔去外套衣袖上的线头的时候,我以为这无非又是一部关于一个乡下女孩怎样经历成长蜕变过程的故事。事实是,它也确实描述了如花般少女的青春,它也确实让那双姐妹经历了蜕变,只是,过程是我想象不到的残酷和寰决。其实对于这类题材的电影一直抱有想看又不敢看的憧憬:Big Elephant,Lily Chou,大逃杀……此番竟是误打误撞在一个不合时宜的时间让自己内心那个阴暗的小角落找到了出口。幸好那些暴力和血腥处理的足够温柔,足够细腻,也足够美。
所以,如果你对于人生的残酷早已有所准备,甚至有所期待,来看看这部我给了五颗星的片子吧。第一颗星,因为它流畅的叙事风格和剧情。
第二颗星,因为它美丽到忧伤的背景音乐。第三颗星,因为每个演员真实不做作的表情。
第四颗星,因为那54位青春年华的少女在一齐卧轨**前花朵一样绽放的笑容。第五颗星,因为让我意识到,人生不是只有追求幸福而已。
最后的最后,扮演纪子的吹石一惠说,
**又让我开眼界了!人可以虚构过去,可以切断那不是自己选择的家庭关系史,彻底地去主体化,掏空自己,像**一样游牧,一旦如此,就会不加选择地接受一切符号性委托。这激进的影像正是“人已死”的后现代身体**学!
女性,17岁,顽固,愚蠢,叛逆,还是个孩子。圆子温就是个片段式心理学专家。用细节尝试探索很多心理问题。
《*****》另一面,主题说得更白,也铺得更开。生命是圆,死即是生,离开就是重聚,循环往复都从扯一个线头开始。
跟爱的曝光一样,导演能把00年代的片子拍出90年代的感觉。她们到东京来寻找幸福,但是却不会找到。想获得新身份的人终将迷失身份——现代人的找寻。妹妹的“无身份”会是出路吗?东京和“****”**了传统。——由“**”得出的发想。
这是那种评论必然会两个极端的电影,对我来说有点儿闷,节奏太慢,有点儿伪哲学的**气质。“他所知道的是他什么都不知道……”(妹妹优香的扮演者吉高由里子很可人儿;电影为啥会贴恐怖标签哩?不解。
这是《爱的曝光》前园子温最好的作品吧。。。
故事值五颗星,有新意,有深度,在角色上给演员留下来了巨大的表演空间,绝对是可以提名三大电影节的表演奖的。可惜的是镜头语言严重缺乏,整部影片画面语言支离破碎,内在剧情仅靠演员独白支撑。个人觉得,想拿影后奖的演员们完全可以买下这个本子,找有能力的导演再拍一次。
太阳**出生在储物柜里,文明的**从上野站54号储物柜开始,便诞生了“家庭**公司”,她们用谎言填充了崩解家庭的空虚,用妄想编织着丧失自我的回忆,却更显得现实更残酷。
不过我还是无法体会其中的精神状态
手法和表演都不喜欢,园子温对家庭社会绝望夸张的表述,看来却真实残酷