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雷诺阿原名:Renoir,又名印象雷诺瓦(台)、雷**的缪斯(港)、Renoir, la Source。2012年剧情、传记类型片,创作于**地区,具有法语语言版本。由吉尔·布尔多执导,并由吉尔·布尔多、热罗姆·托内尔任编剧,携幕后团队创作。集众多位米歇尔·布凯、樊尚·罗蒂埃、克丽丝塔·特瑞特、罗曼娜·波琳热、托马斯·多雷等著名实力派明星加盟。于2012-05-25(戛纳电影节),2013-01-02(**)公映。
故事发生在1915年的**,著名的印象派艺术家雷诺瓦(米歇尔·布盖 Michel Bouquet 饰)已经步入了人生的晚年,妻子的去世,身体上的病痛,加上儿子让雷诺瓦(樊尚·罗蒂埃 Vincent Rottiers 饰)在战争中身负重伤,这一连串的打击让年迈的雷诺瓦日渐消沉,一蹶不振。就在此时,一位名为安蝶尔(克丽丝塔·泰瑞特 Christa Theret 饰)的模特出现在了雷诺瓦的生命之中,安蝶尔的年轻和美丽让雷诺瓦的生命再度轮转到了春天。 之后,让雷诺瓦回家养伤,他震惊于安蝶尔的美貌,对其一见钟情,然而,让雷诺瓦没有想到的是,他炙热而强烈的感情却令父亲再度坠入了痛苦和焦灼之中,雷诺瓦将这份痛苦转化成为了创作的**,一幅幅美轮美奂价值连城的艺术精品从他颤抖的手下诞生了。
入围欧洲三大**电影节主竞赛单元:
***:大幻影(1937)、衣冠**(1939)、大地之光(1946·金狮)、河流(1951)
柏林:逃兵(1962)
让·雷诺阿被很多评论家认为是世界电影史上最重要的电影导演之一。他的电影,横跨了无声电影与有声电影、黑白电影与彩色电影等不同的阶段,它介于现实主义和表现主义、传统电影和现代电影之间,不属于任何一个派别。1920年代先锋派时期,让·雷诺阿的作品多呈现一种印象派错杂的潮流特色:梦境、主观意念等,在表现风格上也多是用主观镜头、叠化、淡入、淡出等等,试图通过“电影化”的方法表现人物内心忧郁环境的影响而发生的变化。到了1930年代中期及之后的十年间,让·雷诺阿集中创作了几部具有“诗意现实主义”风格的影片。
让·雷诺阿电影对长镜头、大景深、复杂的场面调度等电影语言的运用,给其电影带来了独特的立体感、深度感和运动感,同时也构成了让·雷诺阿电影独特的现实主义魅力 。
美炸 用水中浸染开的颜料来比喻暗生情愫太动人
所有阳光中的画面和构图都如同印象派的油画一样柔和唯美,除此之外则充斥着**人特有的无病**式的矫揉造作,拍的嘛玩意儿啊
父亲是在腐朽身体里画生命,小儿子则是在年轻的身体里看到了死亡,二儿子再**的身体里坚持了自我的现实主义。形散神不散,画面**,叙事稍有些劝退。
女主如此令人讨厌是本片中唯一的痛苦和不足。当她只想着自己摔了已经关节变形的雷诺阿画的那么美的盘子时,我真心想抽死她!
怎么会这么烂,到底要讲什么?艺术没讲,画家不深入,模特乱七八糟毫无美感……结尾垃圾
女主的确挺美,像雷诺阿画中的女子,但看到她砸了雷诺阿亲手画的盘子的那一刻我是真的想抽她。感动于他晚年饱受关节炎困扰仍旧不放弃作画,也第一次知道原来二儿子是很有名的电影导演。看完电影后想起了自己在美术馆看画的时光,又去查资料看了不少雷诺阿的生平,知道了不少趣事,这才是最有意义的地方
根据雷诺阿本人的瓶塞理论创作的传记电影,你可以解释它所有的意识流形态,不假掩饰的孤独与宿命主义。我们到底是被无意识推动,还是自己坚持的结果?雷诺阿小眼睛闪闪的,会告诉你**。scrogneugneu
几部画家传记片中看得最舒*、最满意的一部。以印象派画家雷诺阿晚年人生为切入口,讲述了他与后来成为著名电影导演的二儿子让.雷诺阿(名片《游戏规则》《大幻灭》导演)的关系;画面美轮美奂,台湾摄影大师李屏宾掌机,用逆光、软焦点、室内外**对比等手段,充分再现了大师画中对**、色彩的斑斓印象。**细节令人难忘,77、8岁的老画家的台词也是句句精彩: “世界上已经有了太多的丑陋,死亡、疾病、战争,我为什么还要增加更多的丑陋,我要创造美“。“只有当我感觉能够触摸到画中的人时,我才算完成了人体肖像画。” “一个**,不管是**还是女王,都值得同样的尊重。” “艺术就是情感,如果需要解释的话,那它就不是艺术。”“我的血液里都是躁动不安。我要进步!我要画到最后一刻!”
李屏宾的摄影当然是最大亮点,完美还原了雷诺阿画作中那种浓郁鲜艳的色彩,不过其他方面也没有拖后腿。谁曾想打破原有绘画格局的印象派先驱雷诺阿,在面对新艺术电影时,也曾一度是鄙夷和蔑视的态度,不知道他如果活到今天,看到电影已经发展成最主流的艺术,而绘画只能在博物馆瞻仰时,该作何感想。
摄影师拍的吧,除了画面漂亮以外,不知道要表达什么。