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路边野餐又名惶然录、铁锈之花、Kaili Blues。2015年剧情类型片,创作于中国大陆地区,具有贵州方言语言版本。由毕赣执导,并由毕赣任编剧,携幕后团队创作。集众多位陈永忠、谢理循、余世学、郭月、赵达清、罗**、曾帅、秦光黔等著名实力派明星加盟。于2016-07-15(中国大陆),2015-08-11(洛迦诺电影节)公映。
在贵州黔东南神秘潮湿的**带乡土,大雾弥漫的凯里县城诊所里,两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿,踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子;而另一位孤独的老**托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧**。去镇远县城的路上,陈升(陈永忠 饰)来到一个叫荡麦的地方,那里的时间不是线性的 ,人们的生活相互补充和消解。他似乎经历了过去、现在和未来,重新思索了自己的生活。 最终,陈升到了镇远,只是用望远镜远远地看了孩子。把老**的信物给了她旧**的儿子。一个人再次踏上火车。分不清这个世界是我的记忆,还是我是这世界的一个浮想……
第52届台北金马影展:**奖 最佳新导演:毕赣
第52届台北金马影展:**影评人费比西奖
第68届洛迦诺国际电影节:当代电影人单元最佳新导演:毕赣
导演毕赣创造了一种强有力的新魔幻现实主义,有时令人费解,却刻刻让人着迷,并认可了影片在电影美学上的惊人尝试与成功 。影片的画面如梦似谜,时空不断穿插,既有昨日记忆,也有明日**,毕赣对于时间时态的表现,过去很多中国电影没有呈现过。当然,还有那个最为人称道的42分钟长镜头,手法既成熟又新颖,多少已经显现出大师雏形 。
导演毕赣创造性地构建出一种诗意地**自己家乡的途径,在这部令人惊讶的长片**作中采取了一条最简单的实现道路 。整部电影犹如一首抒情诗般,柔软似水而光芒四射,是最好的华语艺术电影**作之一 。《路边野餐》就像华语版的《穆赫兰道》,模糊现实与梦境的界限,融合写实与奇幻的神韵,赋予文本更多的可能性。一个个看似疏离的对象、情节与人物,在大胆的长镜头下都将串起成为隽永的影像诗 。
《路边野餐》是一部无与伦**、大师级别的作品。观众们至少应该观看两遍,并且应当被当做优秀范例在全世界所有的电影学院进行放映和学习,也值得被全世界所有观众所欣赏 。《路边野餐》富有极具创意、且令人印象深刻的**呈现与诗意表达,与失序的生活与**声气相通,意在弦外、充满哲理 。有的电影看完后就会忘掉,但看完《路边野餐》之后接下来的两天可能一直会想这部作品。
3 到了最后才有了些电影该有的样子,没有用处的镜头太多了,倒不是因为不知所云,而是跟电影的整体格调的形成完全没有关系。在揽阿彼察邦的瓷器活上还是太嫩,在表侯孝贤的情怀上还是缺气数,四十分钟的长镜头有很明显的技术瑕疵,但却颇有点意思。
大致如下几点:1、可以用很少的钱,拍出很有趣的电影。在中国同样可以。2、来自导演人生、观影和写诗的二手经验,唤醒了观众的一手经验。3、人们经常说有些电影可以不用看懂,只需去体验,但是,你很容易产生本能抗拒。4、电影要讲的事情很简单,就是《告别》,“原来的归原来,往后的归往后”。
然而像四五线城市都不排片的,感觉自己是方圆十里内唯一的文艺青年……
差点意思 被抬高了 玩的太虚 好词只能说诗意了
确实不太喜欢。这种纯粹诗人化的电影表达,本身是不成熟的。但是很多人把这种不成熟当做了一种特别的魅力加以隆重化。这电影明显把做作引以为荣。
原来挖掘机是这样下坡的呀。小**真好听。
先短评,后长评: 我就一句公道话——普罗大众的灭顶灾难、电影迷的沉思与惊喜、学院派影评人的狂欢。
“离开的人一定还会再回来” 那些长镜头,那些诗意的梦。片尾曲《告别》大赞:“请不要畏惧此刻的沉默…各自曲折,让原来归原来、往后的归往后。”
看到豆瓣影评里分析说,长镜头其实用的是野人视角,他们总是跟着人……这个电影真是开启了观众们想象力的引擎……
时间,回忆,梦境,毕赣的电影非常私人,并不十分亲和观众,甚至有些粗糙。却因为其中迸发出的灵性与不完美,让人对其未来充满期待,一个很有潜力的年轻导演。