别名:Misdeal
时长:未知
上映时间:1928-09-14(法国)
类型: 剧情
地区:法国
导演: 让·格莱米永
演员: 夏尔·迪兰 Marcelle Charles Dullin 热蒙·维塔尔 André Bacqué George Seroff
更新时间:
资源状态:
简介:更多>>
马尔东纳原名:Maldone,又名Misdeal
有产阶级与游民,明显的阶层差异。可惜男主人公整天耷拉着脸,很难给人愉悦的感觉。影片结束于他对身份的放弃
3.5;开场就奠定悲怆而疯狂的宿命感,舞会和脱谷机器轮子的快速转动是情绪外溢的表现,算命者给出的*语与其说最终要演化为悲剧的现实,莫如说是执念的力量推动着情节的发展;两次舞会的举动和反应如出一辙,又是宿命的体现,身体运动制造出的漩涡会吞噬他;击中镜中有钱人的形象而选择流浪汉,这是他对自我身份的认同。
格莱米永对“叙事”有强烈的兴趣,在这里甚至完全是在试验那个最根本的连贯性法则。影片的摄影机距离非常得体:人、景、抽象图形,无论是处于单独还是连接形态都和谐而具有美感
群舞中包含舞者的构成、运动的辩证构成,直线、回转之间联系问题,所有舞者唯一、统一的身体作为“法兰多舞”的唯一运动,正是这样的运动使得所有存在的法兰多舞都可被视见,一个得以释放出最大运动量的封闭空间中设置完成的作品
吉普赛人预言他的身体里住着一个富人和一个流浪汉,其中一个必定**另一个。富人拥有庄园和婚姻,流浪汉拥有运河并爱慕着吉普赛少女,分属于大地和水的两个对立系统。水的感知,自由和爱,不断浮现。他选择**富人,重新在水上驰骋。
影片摄影技巧极具美感,人物塑造上稍有欠缺
二三十年代的**片更像是借无产、底层、儿童来反抗**地主保守的文化霸权,而到了五六十年代表述方式变了。
默片晚期真的是除了聲音甚麼都能玩
格莱米永超越运动体以抽离某一既定空间中尽可能多的运动,比如,在一个封闭的空间被拍摄第一支法兰多拉舞,因为这个空间可以清除大量的运动,而影片中的其他法兰多拉舞,人们不应该认为他们是别的舞蹈,而应该认为他们永远是那支法兰多拉舞,格莱米永永不厌烦的抽离法兰多拉舞的神秘感,既运动的数量,这有点像没完没了的画那支睡莲的莫奈。