母性之光又名The Glory of Motherhood。1933年剧情、家庭类型片,创作于中国大陆地区,具有汉语普通话语言版本。由卜万苍执导,并由田汉、卜万苍任编剧,携幕后团队创作。集众多位黎灼灼、金焰、陈燕燕等著名实力派明星加盟。于1933公映。
**青年邹家瑚(金焰饰)遭到封建军阀的追捕,亡命去南洋做矿工,临走的时候嘱咐妻子慧英(黎灼灼饰):要好好教育襁褓中的女儿小梅。家瑚走后,慧英由于生活困难,改嫁音乐家林寄梅。小梅(陈燕燕饰)在寄梅的教育下,变成了一个资产阶级**,慧英深以为忧。在一次音乐会上,慧英和从南洋回来的家瑚重逢,家瑚也看到了自己的亲生女儿小梅,但他为了不让小梅知道自己是她的生父,悄悄地离开了。慧英是爱家瑚的,她找到了家瑚,向他表示希望恢复**关系,家瑚不肯。纨 子弟黄书麟,看到小梅在歌舞界出了名,极力追求她,他们终于结了婚,并一起去了南洋。因为黄书麟的父亲在南洋拥有许多产业,到了南洋不久,黄书麟又另觅新欢,抛弃了小梅。小梅于是抱着初生的女儿回到上海。最后,慧英和林寄梅分手,和家瑚恢复**关系,母女俩就协助家瑚开办托儿所,收养一群穷苦的儿童。影片结尾时,小梅唱道:“让黑暗中的孩子...
编剧田汉未署名,田汉的作品现在看都是赤诚有余但欠回味。很可惜任光三首插曲无音轨。片中旖旎的南洋风光非实拍。全片最大的亮点是金焰23岁的美好**(竟然演17岁陈燕燕的爹!)当金焰从南洋做工归来,对着前妻撕开领口展示胸膛的鞭痕时,前妻黎灼灼的眼中有一团火。
金焰演陈燕燕的爸,还能更头疼嘛,田汉参与了多少创作呢?
从各方面来讲,卜万苍的这部都比《云裳仙子》好。虽然是默片,但却很生动,镜头语言有趣多了。慧英和家瑚分开的时候踮起的脚,两人重逢时慧英靠在家瑚的胸膛……俊男美女真的好配好配,黎灼灼很美,演技也很好;矿工糙汉金焰真的是比公子哥造型有魅力多了,身材很绝!这部选角都很合适,陈燕燕就很适合演他俩的闺女。相较而言**裳那版真的太夸张了。影片还时不时流露出一些卜万苍的小幽默,什么殷秀岑韩兰根去找小梅的时候,女仆回复“**说**不在家”之类的。整体而言演技都比《云裳仙子》好一大截!评分居然比那版低,我不*,打个五星均衡一下。
左翼电影的好在它没什么旧道德包袱,不好自然是它又多了新包袱
卜万苍好像总拿到很拉垮的剧本,全凭自己本事把情境设计得那么好。片头插叙很妙,亲吻时的脚部特写梦回神女,有个从一个窗摇到另一个窗的镜头想象着都很难拍,特别新鲜。山寨laurel & hardy戏份不多但挺有美国默片味。陈燕燕太可爱了只是跟冷美人黎灼灼八杆子打不上。结尾似乎有少一卷,给了个意外的现实冷峻结尾。有意思的异体字:水上多一个点成了冰,面字中间是口。
內涵很豐富的一部電影哎。從小梅的視角出發,生父家瑚是從南洋逃回來的礦工(底層人民),繼父寄梅是**於富人間的幫閒(資產階級),而小梅的母親則是一個愛女心切卻不知該如何教育、最後為平民托兒所裏的孩童付出一切的傳統女性。回到小梅自身,則是從一個被繼父培養成“收割”財富的“摩登歌女”、到被***拋棄、再到認同生父艱苦奮鬥的自然生活,完成了意識形態上的成長與進步,算是一個比較典型的左翼形象了。
补.初三暑假时看的。 (中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了)
30年代是金焰从事电影创作的****,他成为30年代现实主义电影潮中最有成就的男影星。他“思想进步,有强烈的爱国热情,”得到了田汉等进步文艺工作者的热情帮助,“他也受了他父亲的影响,对****十分仇恨”;同时,“他为人耿直,淳朴”,加上他得天独厚的自身条件和表演才华,终于使他在艺术上获得非凡的成就。//朱剑,汪朝光著.**影坛纪实.p283-286//黎灼灼的表演为什么在这些教材里都没有提及???想去研究一下这位 陈燕燕则是灵动可爱
我爱默片,也恨默片,恨那么饱满的感情都快要呼之欲出却不能耳闻,不要一分一毫只要孩子,因为女孩所以才痛快答应的吧,简直让人哭笑不得,舍弃了一切留住的孩子最后还是被**父亲的**所害,富人的东西,来得快去的也快。7.4
父为**舍妻室,新严育女作摇钱。南洋世苦方知味,造化偏又夺幼莲。 故事情节与《云裳仙子》可以说是一模一样,本片是33年拍摄,《云》为39年,简直是有声版本的复制。可惜结尾不如《云》较为完整,仅是孩子夭折临期,母女痛哭而已,但我更觉《云》结尾的第四面墙“我不是在演戏么?”更警醒观众。《母》在演唱歌曲时,歌词的展现各不相同,**效果也更有趣,似乎伴随旋律映入脑海。 陈燕燕太美丽了,尤其小胖玉膊夺耐人儿啊,唱歌、表演,也比满脸飞眉毛的**裳自然的多、可爱的多。黎灼灼笑起来真好看。金焰跟马龙白兰度似的。 ——“我们娘俩处的是不同的环境” ——《打牌论》里老太太说“电影看不懂”,会不会说的是默片?