纳什维尔原名:Nashville,又名普世欢腾乐满城、纳斯维尔。1975年剧情、喜剧、音乐类型片,创作于美国地区,具有英语语言版本。由罗伯特·奥特曼执导,并由琼·图克斯伯里任编剧,携幕后团队创作。集众多位大卫·阿金、芭芭拉·巴斯里、尼德·巴蒂、凯伦·布莱克、罗尼·布莱克利、蒂莫西·**、基思·卡**、杰拉丁·卓别林等著名实力派明星加盟。于1975-06-11(纽约首映)公映。
美国**二百周年之际,精心筹备竞选**的总统候选人,穿插其中的社会**,借机扬名的乡村歌手,疯狂追捧的歌迷,冷眼旁观的***记者……各色人物你方唱罢我登场。在盛大的晚会上,女明星被刺杀使整部电影达到了最**。“你可以说,我不自由,但我并不为此而担忧”——在片尾冷漠的歌声中,镜头迅速地掠过场下喧嚣的人群,在那些呆滞或扭曲的面孔背后,是已被大众文化腐蚀而失去**意识的空洞灵魂。 擅长处理群戏的罗伯特•奥尔特曼以其出色的调度与控制力,在“喋喋不休”的对白与“混乱无序”的场景中,精确地描绘了越战阴影下美国芸芸众生的人情性态,并深刻揭示出普世欢腾气氛下的美国社会精神危机。本片获得奥斯卡最佳电影与最佳导演等提名,堪称美国70年代电影代表佳作。
奥斯卡奖-最佳原创歌曲基思·卡拉丹 Keith Carradine:奥斯卡奖-最佳影片罗伯特·奥特曼 Robert Altman。
奥斯卡奖-最佳女配角瑞妮·布拉克利 Ronee Blakley:奥斯卡奖-最佳女配角莉莉·汤普琳 Lily Tomlin。
擅长处理群戏的罗伯特·奥尔特曼以其出色的调度与控制力,在“喋喋不休”的对白与“混乱无序”的场景中,精确地描绘了越战阴影下美国芸芸众生的人情性态,并深刻揭示出普世欢腾气氛下的美国社会精神危机。本片获得奥斯卡最佳电影与最佳导演等提名,堪称美国70年代电影代表佳作。罗伯特·奥特曼的《纳什维尔》(Nashville)是《雌雄大盗》之后最棒的美国片,它用一个由将近两**物组成的人物关系网,创造出一个小宇宙,描述了二十世纪七十年代时的我们。这是部关于输家和赢家的电影,这是部关于纳什维尔的漂泊者和明星的电影,也是奥尔特曼至今为止最完整呈现他个人才华乃至人性关怀的作品,他以一种如此的方式,用镜头来关注人物,令我们自己的个人经验得到放大。
欣赏奥特曼的影片必须有心理准备,因为他的叙事结构不是常见的流线形,而是全景式,像一幅巨大的壁画。技巧极为高超,但容易被误解为琐碎。
本片揭露了****的腐朽,让一个想混进娱乐圈的女孩跳***,并以最后歌星遇刺说明了艺术是脱离不了政治的。
好像全片都可以总结成一句歌词"You may say that I ain't free, but it don't worry me",如果只有时间看一部鲍勃,那一定是纳什维尔,它就是整个70年代人们半醉半醒人生的写照,在那里,他们随意走进一间酒吧,走上舞台,everybody sings! 原声太棒了
如果要挑出一部最具有美国气质的电影,我会毫不犹豫的选择《纳什维尔》。此片并不是因为塑造个人英雄,塑造美国梦而拥有美国气质。相反,罗伯特.奥特曼锋利的切开了美国人的头颅,将脑子里的“精神”展示在了手术台上。在70年代这个遍地都是电视节目,嬉皮士,摇滚乐,**,性放纵的年代,那是美国社会最多元,最自由,最有魅力的**。而这样的魅力来源于文化工业的兴起,其中广播,电视起到了重要作用,在单一化的文化工业输出下,**变得单向化。而反抗这种文化极权的叛逆者也随之出现,两股力量相互撕扯,好不热闹。
[纳什维尔]究竟是在说什么?到了最后我们发现根本没法讲出电影的主题,而这一次它一点问题也没有:我们无法为它归类,这正是伟大作品的标志。奥特曼看似散漫无结构其实大巧若拙的叙事是大师级的,人物线众多却清清楚楚有点有面,漫画式的人物却在下一秒就变得立体而人性化。这是一等一的浮世绘。
永远的群戏大师阿尔特曼如果不玩多线叙事就不是他了。纳什维尔众生百态的群像,角色遍布**阶层和类别,甚至可以辐射到整个美国社会。而且还隐隐带着些冷幽默,像最后上**女歌手,永远赶不上热点的***记者以及那个遍及影片始终的政治宣传。
本科的时候教文学概论的老师说:当你修饰的时候你已经离本义很远了。歌唱作为语言(说话)的一种终究修饰,那么是不是当你唱歌的时候你已经离真理很远了。
当时以为Player是他的神作,不想他只是惯常为之而已。到Short Cuts已深刻明白这个道理,Prairie Home Companion也绝非偶然,我们早在七五年就已有了全明星多线条连唱剧可供享用了。
擅长处理群戏的罗伯特•奥尔特曼以其出色的调度与控制力,在“喋喋不休”的对白与“混乱无序”的场景中,精确地描绘了越战阴影下美国芸芸众生的人情性态,并深刻揭示出普世欢腾气氛下的美国社会精神危机。本片获得奥斯卡最佳电影与最佳导演等提名,堪称美国70年代电影代表佳作
【B】奥特曼的音乐品味真的很棒,音效运用和场面调度出色,另外美国迷笛有没有**的呢?
纳斯维尔或为奥特曼影史最佳。因为其鲜明的风格元素似乎找到了一块最佳的落脚点。你看,乡村音乐节,登台献歌穿插期间顺理成章,使影片合理地维系在一种轻快散漫的基调中;歌手歌迷媒体各色人等扎堆的地方,想不要群演碎嘴台词叠加都很难;歌星间的奉承嫉妒,歌迷们的狂热痴迷,一系列台下幕后的八卦揭示,相较于政治战争或西部等其他题材类型,更适于奥式琐碎去魅与温情讽刺的嵌入融合;最后,惊悚元素无需杜撰,历史掌故随手可得,并且演唱会**与**射杀之间形成了最强烈的情绪反差!……“你可以说我不自由,对此我不心忧。”片尾曲的演唱者芭芭拉哈里斯,与凯伦布莱克在1975年前后曾同时出现在《纳斯维尔》和《大巧局》。