七新娘巧配七兄弟原名:Seven Brides for Seven Brothers,又名脂粉七雄(港)、七对佳偶(台)、七对佳侣。1955年剧情、喜剧、爱情、歌舞、家庭、西部、冒险类型片,创作于美国地区,具有英语语言版本。由斯坦利·多南执导,并由艾伯特·哈克特、Dorothy Kingsley任编剧,携幕后团队创作。集众多位简·***、霍华德·基尔、拉斯·坦布林等著名实力派明星加盟。于1955-07-21公映。
一个姑娘,她要嫁给一个心爱的男人。但这个男人家**有七兄弟。谁能想像,蜜月期除了自己的老公,还得和六个愣头青小伙一起度过,大房子会被乱搅和得糟糕透顶,他们也将失去二人世界。想好了,给他们每个人找个姑娘吧。最终,成为七对佳偶。
第27届奥斯卡金像奖:最佳影片(提名):杰克·卡明斯
第27届奥斯卡金像奖:最佳编剧(提名):多萝西·金斯利 / 艾伯特·哈克特 / 弗朗西丝·古德里奇
第27届奥斯卡金像奖:彩**最佳摄影(提名):乔治·J·福尔西
本片是好莱坞经典歌舞片之一,也是导演斯坦利最具代表性的作品之一。全片气氛轻松热闹,歌舞场面的编排几近天衣无缝,虽然没有观众熟悉的歌舞明星助阵,却充分发挥出群策群力的效果,极尽视听之娱。既然是歌舞片,音乐必然是片中的灵魂。该片中音乐流畅,根植于***的舞台剧,融合了精致古典音乐艺术与流行乐,成为电影成功最重要的因素之一。
话说回来,七个孤独的、正处于**期的**生活在荒野里,真的不会有**OX么?刚抱过小猪、小羊的**们就去接生,这可真是要人命啊~
50年代的《嫁给大山的**》,美国制,歌舞片版。电影最有趣的一点正是在于它时空胶囊的一面,生动地映**彼时彼地的社会面貌。另一方面,在美**舞片本身的限制上。60年代之前,歌舞片仍在遵循喜剧类型与大团圆结局的基本守则;50年代中期,歌舞片开始由盛转衰,观众不再满足故事中简单的男欢女爱;本片正处于美**舞片由表现主义走向自然主义的转折点。由此,一个荒唐的故事被不恰当地设置在一种阳光明媚又一本正经的气氛之中,这就从荒唐变成荒谬了。通常,滑稽、荒诞、悲伤或愤怒会是更好的选择。虽然导演在片尾明确了三观和立场,却忽视了文本中潜在的斯德哥尔摩与男性主导的提线木偶(被掳来的女配们日久生情不愿回家,觉醒的男配们又强制送其归家),这应该就是美国前平权运动**的主流认识吧。一份精美的历史标本,但无法成为经典。
很欢乐的电影,歌舞编排的不错,配乐也很好。人物成对,情节上也设置了不同的对称效应,前后对比很有喜感。虽然没有大明星,影片一样充满化学效应~
一见钟情却隐瞒秘密(兄弟满堂),接近多南另作谜中谜;为人推崇的谷仓之赛,感觉一般,但会遥想起彼德威尔的证人。……此片的最大问题或许在于歌舞与粗蛮之违和。诚如当年婉拒此片的编舞名家后来所言:兄弟身处荒地,没有文化,举止粗俗,肥料满地,*牛穿屋,然后他们突然翩翩起舞?我们会被人笑死!
a retelling of the **** of Sabine Women Story set in the Oregon Territory with the civilization merging with savagery western/folk musical syntax, which, sadly, feels **** like a fairy-tale with all the fake imagery and flat rendition.
即使放在那个**来看也很平庸,纵观整个1930~50年代,本片的歌舞设计粗糙,镜头语言贫乏,对白没有亮点。故事可能在当时接受度高,但是里面的观念更像是拒绝接受二战后的**进步,企图宣扬传统农**社会男女各司其职的good old days,用所谓爱情粉饰他们对**的期待仍旧是做饭洗衣生孩子的工具,同时不得不塑造一批四肢发达没有头脑没有道德的男人
气氛轻松热闹,歌舞场面的编排几近天衣无缝,融合了精致古典音乐艺术与流行乐,成为电影成功最重要的因素之一。只是片中七兄弟的直男性格和时刻抛洒着“**”的暗示让人受不了。
编舞不错,姑娘们抢着说孩子是我的太喜感了,还有拿枪顶着结婚的
充满了整齐的对称,人物上的自不必说,还有情节上的。比如开头七个小伙子的邋遢和之后的干净;求偶不得和之后的抢媳妇;姑娘们开头的反抗和之后的驯*;父亲们对女儿们的营救和之后的默许成亲。后者总是前者的一种巧妙化解。西部片最青睐的那个地域和**,放在歌舞片里一样好看。
很简洁,结构很简单,但是做得很精致……