别名:阿拉伯之夜 / 帕索里尼生命三部曲之一千零一夜 / 天方夜谭 / 阿拉伯神女 / A Thousand and One Nights
时长:130分钟
上映时间:1974-06-20(意大利)
类型: 剧情 喜剧 爱情 历史 奇幻
语言:意大利语 / 阿拉伯语
地区:意大利 / 法国
导演: 皮埃尔·保罗·帕索里尼
演员: 尼内托·达沃利 弗兰科·奇蒂 弗兰科·梅利 特莎·布奇 伊内斯·佩莱格里尼
更新时间: 07-05 14:17
资源状态: 可播放
简介:故事讲述天真的穷小子**丁(尼纳托·达沃力NinettoDavoli饰)爱上了一个**苏玛洛(伊娜丝·佩莱格里尼InesPellegrini饰),成为她挑选的新主人。苏玛洛带他初尝**的快乐,并给他讲书上描述的****故……更多>>
一千零一夜原名:Il fiore delle mille e una notte,又名***之夜、帕索里尼生命三部曲之一千零一夜、天方夜谭、***神女、A Thousand and One Nights。1974年剧情、喜剧、爱情、历史、奇幻类型片,创作于意大利、**地区,具有意大利语、***语语言版本。由皮埃尔·保罗·帕索里尼执导,并由皮埃尔·保罗·帕索里尼任编剧,携幕后团队创作。集众多位尼内托·达沃利、弗兰科·奇蒂、弗兰科·梅利、特莎·布奇、伊内斯·佩莱格里***格瑞斯·克里蒙地、Claudia Rocchi、Alberto Argentino等著名实力派明星加盟。于1974-06-20(意大利)公映。
故事讲述天真的穷小子**丁(尼纳托·达沃力 Ninetto Davoli饰)爱上了一个**苏玛洛(伊娜丝·佩莱格里尼 Ines Pellegrini饰),成为她挑选的新主人。苏玛洛带他初尝**的快乐,并给他讲书上描述的****故事。不久嫉妒的奴隶主抢走了苏玛洛,**丁四处寻找着她,并在路上听到了旅行者们向他讲述的各自或悲情或浪漫的爱情故事。 由“后新现实主义**”导演皮埃尔·保罗·帕索里尼执导的影片《一千零一夜》是帕索里尼“生命三部曲”的最后一部,前两部为《十日谈》和《坎特伯雷故事》。影片以正面肯定的方式对**民俗和***加以描述,把***民间故事集《一千零一夜》古老而传奇的故事搬上银幕。本片荣获1974年第27届戛纳电影节主竞赛单元-评审团**,并入围1974年第27届戛纳电影节主竞赛单元-金棕榈奖。
影片获得第二十七届戛纳**电影节(1974年)评委会特别**。
《一千零一夜》自始至终都终弥漫着一种**般的感觉,故事的穿插随意而轻松,从苏玛洛给**丁讲第一个故事开始,镜头就不断的转换,不断地在故事里讲故事,几乎让人分辨不清到底哪些是真实的,而哪些又是**的。影片的最后**丁和苏玛洛终于重逢了,像是所有***的童话一样,分开是传奇的,寻找是传奇的,连重逢也变成了传奇。导演皮埃尔·保罗·帕索里尼以正面肯定的方式表达了关于**民俗和***的描述,而不是一味的用嘲讽的口气去蔑视诋毁所谓的萎缩而粗俗的**关系,取而代之的是热情洋溢的赞美和歌颂 。
故事万变,不离其宗,男女之间,脐下三寸。
神神叨叨+**崇拜。沙漠贫瘠,环境恶劣,物资缺乏,人口稀少,生存竞争激烈→***童话的主题→**、财富、王位。而“从娃娃抓起”的童话又是毒害或教化人民思想的终极利器……
帕索里尼"生命三部曲"终篇,获74年戛纳评审团**,比前两部更为出色~对***世界的刻画十分到位,层层嵌套的叙事很应景,比起前两部,莫里康内的天籁配乐为本作增色不少,业余演员的表演和自然光的运用都是帕索里尼式的。悲喜兼具的故事加上点睛的诗句,完美地演绎了一千零一夜的传说!(8.5/10)
生命三部曲的最后一部。70年代中期,实际上帕索里尼已经被**抛弃了,不管是文学的同僚还是政治上的同志都对他失望了。于是他更决绝地逃向**和旧**,逃向虚构的故事。但选择拍《一千零一夜》并不是个高明的想法,它比乔叟和薄伽丘的故事更琐碎,更没根基,无从着力。帕索里尼的投枪投不出去,锈了
一千零一个纵欲的夜晚……生命三部曲中个人感觉最不好的一部
8.5/10。①主线是穷小子与**相爱,一天**被拐走,穷小子历经**努力去找她,中途引出了许多嵌套的支线故事(嵌套:故事的人物讲了一个故事,这个故事中的人物又讲了一个故事,那么就是故事中的故事中的故事,以此往下),最终他找到她终成眷属。②运用《萨拉戈萨手稿》式的嵌套叙事营造了一种如梦境般**的气质(正如影片**童话式的故事)。③高水平的摄影美术充满了异域风情之美;运用非职演、手持、自然光、实景拍摄营造了谦逊感(同质于《马太福****写实感。④作为传统故事片,角色塑造较粗糙随意(**莫名其妙地开始**),而且叙事较拖/平淡地没道理,合起来扣1分。
《一千零一夜》之于帕索里尼生命三部曲中前两部作品的进步之处在于,它不仅用民俗叙事把性从层层**的意识形态里解放了出来,同时又指出了性本身的政治性和政治潜力。这些故事里充满了背叛与**、罪孽与悔恨,都是人类面对爱情最纯洁的情感**。帕索里尼实际是在用这些爱恨分明的叙述逻辑来建立一套复古的、纯粹的性政治体系,同时他用六个故事里最单纯最传奇性的那个来作框架,以此来庆祝这套自由朴实的**观。
只能给到3.5 小丑之死段落最经典!诙谐幽默不恶俗 哭丧、**的鸟、唱歌的琴、老太婆变鸡…笑点蛮多 但个别桥段低级趣味 画面不错 大漠、兵马俑、**… 讲故事的声音是主要的推进剧情的手段 但也导致故事的衔接好像在东拉西扯(符合片子**的基调) 兄弟之战简单呼应了前面 娱乐性强
中间偏后的情节,稍有游离感,让人有点儿不耐烦。
片中每个人都在跑或者疾走,像信使一样传送神的旨意,却总是半路走失。而叙述者从一个故事讲起,也在中途游离,跳入其他故事。幸而最终回到原点,令人唏嘘。