别名:童女贞德2 / 圣女贞德 / Joan of Arc / 少女贞德(港)
时长:137分钟
上映时间:2019-05-18(戛纳电影节) / 2019-09-11(法国)
类型: 剧情 历史 战争
语言:法语
地区:法国
导演: 布鲁诺·杜蒙
演员: 莉莎·勒普拉·普鲁多姆 Annick Lavieville Justine Herbez Benoît Robail Alain Desjacques
更新时间: 06-19 06:27
资源状态: 可播放
简介:**著名导演布鲁诺·杜蒙前作《童女贞德》的续集。杜蒙以辨识度极高的舞台风格叙述贞德出征,后被勃艮第俘虏,在英国教堂接受审判的经过。**女孩莉莎·勒普拉·普鲁多姆以精湛的演技表现了**民族英雄贞德的勇气与力量。更多>>
贞德原名:Jeanne,又名童女贞德2、圣女贞德、Joan of Arc、少女贞德(港)。2019年剧情、历史、战争类型片,创作于**地区,具有法语语言版本。由布鲁诺·杜蒙执导,并由布鲁诺·杜蒙、查尔斯·贝矶任编剧,携幕后团队创作。集众多位莉莎·勒普拉·普鲁多姆、Annick Lavieville、Justine Herbez、Benoît Robail、Alain Desjacques、Serge Holvoet、朱利安·马尼耶、Jérôme Brimeux、Benjamin Demassieux、Laurent Darras、Marc Parmentier、Jean-Pierre Baude、Joseph Rigo、Yves Baudelle、Aurélie Desain、克里斯托弗、法布莱斯·鲁奇尼、Antoine Douchet等著名实力派明星加盟。于2019-05-18(戛纳电影节),2019-09-11(**)公映。
**著名导演布鲁诺·杜蒙前作《童女贞德》的续集。杜蒙以辨识度极高的舞台风格叙述贞德出征,后被勃艮第俘虏,在英国教堂接受审判的经过。**女孩莉莎·勒普拉·普鲁多姆以精湛的演技表现了**民族英雄贞德的勇气与力量。
贞德从被动地祈求上帝拯救法兰西和同胞到主动出征与英国人作战,这中间的种种纠结、疑惑、愤怒与不满,是整部影片的核心主题,它可被凝练为无数西方作品所纠结的那个重要问题——上帝是否存在。影片从夏尔·佩吉的戏剧文本中直接摘出来的对白原本沉重无比,却被导演用重金属摇滚歌舞剧的形式消解了严肃性,而这些台词又是被懵懂的儿童演员诠释,这更进一步地强化了影片在形式与内容上的间离与荒诞感 。在该片中,导演杜蒙彻底任性起来,他似乎不再考虑电影的章法,故事和表成为了影片的次要元素。他要的是用115分钟的即兴摇滚,调动起观众全部的神经系统,结合影像表达,去理解看似耳熟能详的故事。
相比上一部《童女贞德》,这一部已经很友好了,不再是重金属说唱,也不再不停的甩头了,台词也能看懂了。杜蒙真的是天才,一直在打破电影的常规,打破类型的界限,叙事的套路和视听的呈现,呈现出非常独特的风格和观影体验。几段关于宗教的审判辩论,配上演员不太灵感的扮相和表演方式,确实可以感受到这一部的主题深度了。
依稀记得在平遥看上部“尬唱”的场面,好笑又尴尬;第二部从各方面的感觉都比之前要好些。坚持所坚持的,那些极为简单的布景,在严肃故事插入的一些荒诞的喜剧佐料,还有拓展这个民间故事更多的分量与更强烈的情感…有不少意义;而持续更为严格的时间顺序,以及将颂词歌唱放在了更恰当的时候,也变得更好跟进。
四星半。回想起来吓一跳,虽是“续集”,然而这次杜蒙的影像形体和调度生理,其实都是全新的。
3.5分。没有了上一部放浪形骸的贞德影像,杜蒙却依然游走在反传统的前沿,用解构历史人物的现代手法令观众大饱眼福。对白里混合严肃与诙谐,半带正经和胡闹的人物设计,不仅是对宗教传统观念的嘲弄与反思,更透过流行文化的手段(法语歌曲)来传**物的内心世界,还原出本真的人性。收尾部分有点不够干脆,对白速度较快,尤其是教堂审判的段落。原创度有所欠缺,Alain Guiraudie和Albert Serra之前的作品里已经出现过。
7/10 像极了话剧场景。人物十分生动鲜明而夸张,主人公小孩一副如此耐看的脸庞。省略掉所有的战斗场面,只剩下击鼓、辩论、静默…… 第一次祈祷的时候是有些***了,背景宗教音乐加上孩子凝视镜头毫无动作直到歌曲结束。与主角互相凝视,好像观者就是上帝,还有一次观众是“贞德”。很特别。关注一下这位导演。06/25/2019
【4.5】开场继承了《童女贞德》,但调度更具舞台感。又在持续的凝视动作里走入了更深处,贞德面庞的坚毅凝重又因外部不断涌现的怪诞被消解,人物是抽离于情境的容器,表层的混乱或冲突却恰好造就了内在逻辑的统一,当然不需要正经,当然还是会被触动。
我一直好奇的是,19岁的贞德是否明白自己究竟为何而战,又为何而死?为法兰西,为正义,为自由,又或者为神?从某种程度上她的无畏赴死比英勇而战更伟大,因为她在代替所有人受难——胜利者,失败者,苟延残喘者,冷眼旁观者。几首歌曲实在太动人了,几乎要落泪。
一种莫名的凝视感 似乎我不是观众而是上帝 我在关注着这个女孩和她的所有行动 而在某个时刻 我成为了她
重拍经典的布鲁诺·杜蒙,让一个小女孩重塑圣女,场景简洁,有舞台剧之感,描述战争仅用几次骑兵不同形状的走位完成,与第一部演唱为主不同,精力放在了教堂审判,小演员的成熟不屈,较少压抑,较多清新。
在先后看过吕克贝松的女战神版贞德和德莱叶的女受难**版贞德之后,我历时了四个月分先后n次终于看完杜蒙版“纯原生态”贞德,恍恍惚惚的竟然有些微感动,如果观众能够克*本片的晦涩感,或者勇于接受杜蒙导演略显枯燥的表现主义,那么谁又能判定“这一个”贞德,不是最接近六百年前那一个真正的贞德呢?