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证人原名:Witness,又名目击者、灭口大追杀。1985年剧***情、惊悚类型片,创作于美国地区,具有英语、德语语言版本。由彼得·威尔执导,并由威廉·凯利、帕梅拉·华莱士任编剧,携幕后团队创作。集众多位哈里森·福特、凯莉·麦**斯、约瑟夫·索默、**斯·哈斯、扬·鲁布斯、****·乔杜诺夫、丹尼·格洛弗、布赖特·詹宁斯、帕蒂·卢波恩、安格斯·麦金尼斯、弗雷德里克·罗尔夫、维果·莫腾森、Beverly May、艾德·克劳利、蒂莫西·卡哈特、*** Kennedy、Thomas Quinn、理查德·切夫斯等著名实力派明星加盟。于1985-02-08(美国)公映。
因为目睹了一场**案,瑞秋(凯莉·麦**斯 Kelly McGillis 饰)和儿子山姆(**斯·哈斯 Lukas Haas 饰)的平静生活被彻底打破。接到报案的约翰警长(哈里森·福特 Harrison Ford 饰)匆匆赶来,没想到被指认的凶手不是别人,正是同为警探的迈克菲(丹尼·格洛弗 Danny Glover 饰)。约翰将这一消息报告给了上司保罗(约瑟夫·索默 Josef Sommer 饰),没想到保罗和迈克菲之间有着**而**的关联。 得知真相的约翰遭到了迈克菲的诛杀,身受重伤的他被瑞秋带到了阿门部落疗养。在疗养的日子里,约翰和瑞秋之间产生了奇妙的化学反应,同时,约翰也逐渐习惯了在阿门部落里的生活。好景不长,保罗最终发现了约翰的行踪,为了守住自己肮脏的秘密,他誓要将约翰置于死地。
奖项大分类:奖项小分类。
获奖对象:奥斯卡金像奖。
最佳电影剪辑:Thom Noble。
最佳原创剧本:厄尔·W·华莱士, 威廉·凯利,帕梅拉·华莱士。
最佳影片:《目击者》
最佳男主角:哈里森·福特。
最佳导演:彼得·威尔。
最佳摄影:约翰·希尔。
最佳艺术指导:Stan Jolley, John H. Anderson。
最佳配乐:莫里斯·雅尔。
美国电影电视金球奖:剧情类最佳影片。
《目击者》
剧情类最佳男主角:哈里森·福特。
最佳女配角:凯莉·麦**斯。
最佳导演:彼得·威尔。
最佳编剧:威廉·凯利,厄尔·W·华莱士。
最佳电影配乐:莫里斯·雅尔。
英国电影和电视艺术学院奖:最佳配音。
莫里斯·雅尔:最佳影片。
《目击者》
最佳男主角:哈里森·福特。
最佳女演员:凯莉·麦**斯。
最佳剧本-原创:威廉·凯利,厄尔·W·华莱士。
最佳摄影:约翰·希尔。
最佳剪辑:Thom Noble。
日本电影学院奖:最佳外语片。
《目击者》
《目击者》这部电影里的避难警官,跟阿米什人一起生活、劳作,盖房子,喝自产饮料,唱古老民歌,日出而作,日落而息。体现出了阿米什的美好生活和民风的淳朴 。《目击者》是一部惊险片加一部爱**加一部关于不同文化之间冲突的影片。该片导演彼得·威尔从新的角度来观察和表现美国的社会生活。
该片借助由哈利是福特饰演的警察的视角,展示他对不同文化的理解和思考。该片有大量的内容讲述阿米什人的生活习惯。
这部片子里彼***连情都不会煽。***********! imdb被封
老周拉片——片段:开场,小男孩在警察局那段,指出犯人是谁。
唯一的看点是门诺派的生活方式,在现**明里还会有这样一群人坚持自己的生活方式真是让人吃惊。至于剧本那是相当的老套。
愣是把犯罪片拍成了爱**,老哈里表现地比较生硬,整个爱情的萌发也有点不知所云。**部分也不够**,总之很一般。
由七末星战八初夺宝所赋予的偶像魅力,以及“证人电影”所形成的孤儿寡母期待强警拯救的类型预期,观众很容易认为哈福特必是此片的绝对主宰!可讽妙地是,实际剧情刚好相反:首先,小山姆并不是寻常意义的安全遥望式目击者,他经历了生死瞬间却凭机智全身而退。警长随后被同个凶手击伤!结尾警长让他先跑也没听,而是折返鸣钟引来村民化解危局!换言之,面对同个对手,小孩赢而警长输。再看保护证人部分。阿米什人独特族群性本使锁定藏身地点近乎大海捞针,可最终还是暴露,因为警长联系黑人搭档并当街揍人惊动了警方!而转危为安依然要依靠谷仓地道在地设施甚以阿米什人的族群互助。甚至情感线上警长也在迟疑退缩,即女主擦浴转身主动邀约那一幕!男主确有魅力却过于循规蹈矩,这或许就是因何此角名叫Book?…PS著名的谷淹敌军灵源德莱叶吸血鬼。
最后布克离开了村庄,因为他不属于这里。犯罪题材拍得很文艺,但觉各情节点间有点脱节,张弛失了度,铺垫也不那么充足。过失与坚守,爱情与种族,想表达的太多,头绪理不清楚,只单独段落来看是美的。天使正太长大后成了不合格的造梦师,属又一长残了的案例。
全文中心思想:哈里森福特帅得连禁欲的**都失去了理智 以及 小男孩长得太漂亮了 但是在谷仓里跳舞的一段真的好好看嘛 **也很好看 开心
两种难以融合的文化,爱情也是没有结果的。影片里爱情戏份占了很大的篇幅,使得整部电影偏重于文艺性,节奏稍微拖沓。摄影较为出彩~
3.5,(旧)好莱坞警匪结构不过一个框架,处理为黑色电影—乡村影片的二元对抗。导演展现了更多对传统日常生活之流的注意,以至于大部分时间内,时空被架空。它可以是1940s,1840s。 但是,它以极端冷硬感处理第三幕结尾及之后情节,彼得威尔在光明处多么**克,在黑暗处就多么梅尔维尔
即便是放在二十五年后的今天,这也是部很棒的影片。 虽然故事是老套的,但细节处理的非常非常好!