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***原名:Chicago,又名漫舞***。2002年喜剧、歌舞、犯罪类型片,创作于美国、德国地区,具有英语、匈牙利语语言版本。由罗伯·马歇尔执导,并由比尔·康顿、鲍勃·福斯任编剧,携幕后团队创作。集众多位泰雅·迪格斯、凯瑟琳·泽塔-琼斯、蕾妮·齐薇格、多米尼克·韦斯特、杰恩·伊斯特伍德、约翰·C·赖利、科鲁姆·费奥瑞、奇塔·里维拉、奎恩·拉提法、苏珊·米斯纳尔、Denise Faye、迪德尔·古德温、叶卡捷琳娜切特希尔卡诺娃、**、乔伊皮奇、塞巴斯蒂***·考斯、理查·基尔、克里斯汀·芭伦斯基等著名实力派明星加盟。于2002-12-27(美国)公映。
两个**,有着相似的经历,甚至是相似的心计,展开了为求成名的争夺战。 维尔玛(凯瑟琳•泽塔-琼斯 Catherine Zeta-Jones饰)是一个夜总会**,名气不大。因为一怒之下枪杀了**丈夫而被关进大牢。比利(理查德•基尔Richard Gere饰)是当地一个靠打**案官司而提升知名度的律师,他受理了这桩案件,心中有着自己的打算。他借助媒体炒作维尔玛的案子,一方面维尔玛瞬间成为红人,而他自己也声名大振。 然而**茜(芮妮·齐薇格 Renée Zellweger 饰)的案件却让比利转移了注意力。梦想成为歌星的**茜也是因为怒杀男友而身负罪名,比利决定要把她包装成楚楚可怜的受害者,令媒体更疯狂的大肆报道。 维尔玛觉察形势不妙,为了成名,她跟**茜之间的**不可避免的开始了。
获奖时间:颁奖典礼。
奖项名称:日本电影学院奖。
最佳外语片:罗伯·马歇尔。
奥斯卡金像奖:最佳影片。
Martin Richards:最佳女配角。
凯瑟琳·泽塔-琼斯:最佳艺术指导。
约翰·迈尔、Gordon Sim:最佳*装设计。
柯琳·阿特伍德:最佳音响。
Michael Minkler、Dominic Tavella、David Lee:最佳电影剪辑。
马丁·沃尔什:最佳女主角。
蕾妮·齐薇格:最佳男配角。
约翰·C·赖利:最佳女配角。
奎恩·拉提法:最佳导演。
罗伯·马歇尔:最佳原创歌曲。
John Kander、Fred Ebb:最佳改编剧本。
比尔·康顿:最佳摄影。
迪昂·比比:美国金球奖。
电影类-音乐喜剧类最佳影片:电影类-音乐喜剧类最佳男主角。
理查·基尔:电影类-音乐喜剧类最佳女主角。
蕾妮·齐薇格:电影类-最佳女配角。
奎恩·拉提法:电影类-最佳导演。
罗伯·马歇尔:电影类-最佳编剧。
比尔·康顿:电影类-音乐喜剧类最佳女主角。
凯瑟琳·泽塔-琼斯:电影类-最佳男配角。
约翰·C·赖利:英国电影和电视艺术学院奖。
电影类-最佳女配角:凯瑟琳·泽塔-琼斯。
电影奖-最佳音效:Dominic Tavella、David Lee、Michael Minkler、Maurice Schell。
电影奖-最佳艺术指导:约翰·迈尔。
电影奖-最佳化妆/造型:Judi Cooper-Sealy、Jordan Samuel。
大卫·林恩导演奖:罗伯·马歇尔。
安东尼·阿斯奎斯奖:最佳电影音乐:丹尼·艾夫曼、Fred Ebb、John Kander。
电影类-最佳女配角:奎恩·拉提法。
电影奖-最佳摄影:迪昂·比比。
电影奖-最佳服装设计:柯琳·阿特伍德。
电影奖-最佳剪辑:马丁·沃尔什。
电影奖-最佳影片:Martin Richards。
电影奖-最佳女主角:蕾妮·齐薇格。
MTV电影奖:最佳女演员。
奎恩·拉提法:意大利大卫奖。
最佳外国电影:罗伯·马歇尔。
青少年选择奖:最佳突破电影女星、最佳剧情/动作冒险电影女演员。
奎恩·拉提法:最佳电影谎话精。
芮妮·齐薇格:最佳电影反派。
理查·基尔:最佳电影怒火戏。
影片用貌似赞美的口吻,把上个世纪20年代以***为代表的浮躁心态彻彻底底挖苦了一番,而里面的内容对于80年后的今日居然不乏适用之处。片中有一句经典歌词,叫做“**可以是一门艺术”,该片的妙趣可以归纳为“恬不知耻可以是一门艺术”。深度不是歌舞剧的特长,因此《***》能有如此针砭时弊的主题和多姿多彩的人物塑造就算鹤立鸡群了。《***》里面的歌舞非常多,但除了少数歌曲属于“诉说心声”性质,大多数歌曲具有叙事性,而且内容的含量很大。
凯瑟琳·泽塔琼丝实在好看。只是她很少拍如此压抑的戏。她的眼神始终犀利而不屑,望着那个在《冷山》里放肆大笑的蕾尼·齐薇格。她自始至终都在冷笑,冷眉冷对地嘲笑着自以为能掌控的命运。而蕾尼总是自顾自地纯真着,伪装到世故。她的金发雪肌我怎么看都比不上凯瑟琳的抖擞的黑短发,以及身体健美的她
看了这部电影之后才发现……《**单身日记》也没法当作励志电影看了!齐薇格根本就是一个**啊!!
看过的剧情最棒的歌舞片,那段拉线木偶戏很出彩,毕竟是奥斯卡最佳影片啊~~
娱乐至死的年代一切不过都是showbiz,讽刺法制、媒体、大众,罪犯成了人人追捧的明星。印象较深的段落:六个女犯的独白舞、律师*纵记者的傀儡舞、Renée的多重镜子独舞、东欧**女的行刑舞(没有话语权就是死路一条)、审判之前的razzle-dazzle舞
虚荣,浮华,财富,**,**,**,**舞,**浓妆艳抹,美国文化最庸俗物质的元素全部乱炖在一起了。眼花缭乱的歌舞剧效果,大俗中有一点小雅,“无法喜欢自己过的生活,无法过自己喜欢的生活”。凯瑟琳·泽塔-琼斯的戏份要再多点就好了...
A-**-ZING这才是值得奥斯卡最佳影片的歌舞片(对我针对的就是lalaland)
大银幕看不断地引发**生理反应【电影资料馆】
03年在我还接触电影不多的时候,片中那些踢踏的节奏感,美轮美奂的场景转换,雀跃的爵士乐,第一次觉得歌舞片的魅力可以如此撩拨人心。那时候刚高中毕业,看这种片实属过于前卫了,就是那种看的人会面红耳赤、有点罪恶感,同时又坚定地认为这就是高级艺术的荣耀感,想给其他人分享又不敢,毕竟03年还没有豆瓣,那心情真是五味杂陈,百感交集。
看完《红磨坊》再看这个,立马对比出前者差距
舞台效果很煽,是鲍勃福斯留下的遗产。齐薇格丑,可是演得好,跳的也比泽塔琼斯强,泽塔琼斯那条线完全是陪衬啊。一会舞台一会实景,讲了个庭审故事,以满不在乎的狂欢调子的女性立场衬了点对英美法系的讥讽。除了基尔,唱的都挺好。