姿三四郎又名铁臂柔肠(港)、Sugata Sanshiro。1943年剧情、动作、冒险类型片,创作于日本地区,具有日语语言版本。由黑泽明执导,并由黑泽明、富田常雄任编剧,携幕后团队创作。集众多位大河内传**、藤田进、轰夕起子、月形龙之介、志村乔、花井兰子、青山杉作、菅井一郎等著名实力派明星加盟。于1943-03-25(日本)公映。
明治十五年,柔道爱好者姿三四郎(藤田进 饰),无意中目睹了门马党与修道馆之战。修道馆馆主矢野本五郎凭借一己之力,以柔道击败门马党众,令姿三四郎心悦诚*,拜其为师。然而,矢野觉得他生性好斗,出尔反尔,有意考验他的耐性。姿三四郎幸得老僧的 指点,抱树入水沉溺多日,终于领悟师傅教诲。在老师的调教下,姿三四郎的柔道突飞猛进,对门马党一战成名。此时,一位不速之客前来挑衅,姿三四郎正欲挺身而出,却被对方拒绝,相约后会有期。此后,姿三四郎遇到了美女小夜(轰夕起子 饰)并坠入爱河,却没想到比武对手竟是她的父亲——柔术大师村井(志村乔 饰)……
《姿三四郎》讲述了“武魂”和人生的共振。整部电影的细节非常到位,从*饰、建筑、礼节、容止等等,都那么恰如其分,这与黑泽明精心琢磨的剧本有相当的关系。《姿三四郎》虽然是部娱乐片,但是包含了黑泽明电影的很多秘密。电影有两个结构,一个是展现7次柔道的场面,一个是姿三四郎修心的过程。
黑泽明是较早地自觉运用好莱坞手法的亚洲导演。比如说《姿三四郎》开场推轨的应用,而且他用的是纵向的推轨,视角是姿三四郎的主观视角,很亲切地带着观众走进电影之中。黑泽明坚持自编自导,自己剪辑,他的故事富于戏剧性。比如说沿用了一个“小师妹不爱大师兄”的套路,这是展开剧情的灵丹妙药。
黑泽明**作。得到当时的审批官小津的“100分是满分的话这是120分”的高度称赞。1943年,日本显现出战败的倾颓之势。新人黑泽明受委托拍摄的国策宣传电影。片中西洋装扮的柔术家被打败,暗含着大日本对西洋文明的胜利,以及对西洋价值观的否定和**等意识形态。
小津导演当年说可以打120分的**作。黑泽明:“但是莲花开的时候究竟是有声音还是没有声音,这对于三四郎跳进莲池这个小的情节来说是无关紧要的。这是一个表现的问题,不是物理学的问题。认为三四郎听到莲花开时发出了某种美妙声音很可笑的人,是与电影无缘的人。”
1943年的电影,黑白片,画质模糊,背景都是噪声,却拍得如此美丽动人。对桧恒的决战,天苍苍野茫茫间,气势磅礴,恍若油画。杜琪峰《柔道**榜》结尾也是这么一场戏,明显是在向偶像致敬:齐人高的荒草地里,梁家辉和古天乐一了恩怨,胜负无须挂怀,打过之后一鞠躬,潇洒离去,再无遗憾。
#北影节留影#黑泽明一鸣惊人的**作,可惜是残本,很多地方画面缺失,只能用字幕描述,对观赏的连贯性有影响。但片头的“致歉”也说明了一些问题,因为拍摄于战争期间,**机构对本片肆意删减,而战后被删减的镜头却找不回来,显然对黑泽明的电影很不尊重。片中姿三四郎是善良有为的大好青年,类似于我们的大英雄陈真,武艺固然了得,德行修养却更为重要,而从“姿三四郎”的小宇宙出发,黑泽明的电影道路越走越远,也基本形成了武士片的格局,而本片对黑泽的影响可谓一生一世。
三星半。从开头众人说柔道到自己悟道,还真是对应了柔道。木屐展示时光流逝很有想法,风中高歌更是有气势,男人的电影,黑泽明【之前看他的电影不超过5部,8月下就他了】
7/10。节奏紧凑,**颇具新意:拉起人力车后男主甩下一个木屐,春去冬来,木屐在雨中/被小狗*起/落到栏杆上的积累蒙太奇,暗喻男主武功成熟;对决中门马挫败随后纸窗脱落(慢放),镜头随尖叫声从远景跳接门马女儿眼神幽怨的特写;宣战书的窗外树影摇曳、风卷云涌和野草狂乱的**画面气势如山呼海啸。 @2018-06-28 18:18:16
我從來不能理解居然有人把“粗糙”當成**來著
第一部就这么强,真**;虽说这故事倒是一般了些,但在那个武指和特技尚不发达的年代,黑泽明用画外空间的延展、充满仪式感的镜头设计和精巧的剪辑创造出打斗的紧张氛围,这功夫着实了得。
[2019年9月黑泽明√] 黑泽明正式执导的首作,现存只有79分钟删节版。出手不凡,相当准确,不少场景令人印象深刻,比如木屐的那个四季过场戏,雪中修木屐,以及结尾的草原决战(本片最亮)。视听上除了最后那个决战段落,还都比较保守(包括动作戏也是如此),相当之规矩的全进特的叠加,偶见环摇、同轴跳近以及匹配剪辑跳转的手法。
乍一看故事很无聊,细细分析能够发现黑泽明刚出道导演功底就十分强悍。一场关于柔道与柔术的战斗,柔道代表近代,而柔术代表传统,柔术打不过柔道,代表传统终究会被近代,亦即进步所取代。主观镜头开场,首次运用电影当中很少出现的划接。黑泽明的男主角总是一个未定型的人,所以整部片子其实都关乎着一个教育的母题。片子当中的格斗,始于不动,又突然出手,进攻前双方在精神上的对峙影响了后面包括小林正树的《**》等一系列影片。快速剪切、大量缩嵌、简洁叙事也是特点之一。姿三四郎与小夜的不断相遇被浓缩成15秒,如此大胆的设计只有在后来的《去年在马里昂巴德》《****》才被发扬光大。种种短时段闪回,如通过纸拉门想起为父亲祷告的小夜的衣裳,通过云朵想起让自己醒悟的莲花,都有《广岛之恋》的影子在其中。