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爱之亡灵
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爱的亡灵
爱的亡灵原名:愛の亡霊,又名爱之亡灵、Empire of Passion、Ai no borei。1978年剧***情、恐怖类型片,创作于日本、**地区,具有日语语言版本。由大岛渚执导,并由Itoko Nakamura、大岛渚任编剧,携幕后团队创作。集众多位藤龙也、吉行和子、田村高广、川谷拓三、小山明子、殿山泰司、佐佐木澄江、Eizô Kitamura等著名实力派明星加盟。于1978-09-06公映。
乡下车夫仪三郎(田村高广 饰)的妻子阿石(吉行和子 饰)勤劳善良,仪三郎不在家时,村里终日游手好闲的浪荡子丰次(藤龙也 饰)屡次向她献殷勤,她都不为所动,但是,她终没抵挡住丰次年青强健的身体的**,两人更为了长相厮守,于某个暴风雪的夜晚勒死了仪三郎,并把他的**投入枯井。丰次出于罪恶感,每天 会把落叶倒入枯井。 三年之后,村里人议论仪三郎的鬼魂出现,阿石也开始受到仪三郎鬼魂的*扰,逐渐无法承受心理上的重压,而为了打消村里人的怀疑,丰次再次**。当丰次和阿石冒险**枯井想将仪三郎的遗骨转移时,却与他的鬼魂不期而遇。
第31届戛纳电影节(1978) 主竞赛单元-金棕榈奖(入围)
第31届戛纳电影节(1978) 主竞赛单元-最佳导演奖:第2届日本电影学院奖(1979) 最佳电影配乐武满彻 Tôru Takemitsu (获奖)
第2届日本电影学院奖(1979) 最佳影片大岛渚 Nagisa Oshima (提名)
第2届日本电影学院奖(1979) 最佳女主角吉行和子 Kazuko Yoshiyuki(提名)
第2届日本电影学院奖(1979) 最佳女配角吉行和子 Kazuko Yoshiyuki(提名)
第2届日本电影学院奖(1979) 最佳导演大岛渚 Nagisa Oshima (提名)
第2届日本电影学院奖(1979) 最佳摄影宫岛义勇 Miyajima Yoshio (提名)
第2届日本电影学院奖(1979) 最佳录音Tetsuo Yasuda(提名)
第2届日本电影学院奖(1979) 最佳灯光冈本健一 Kenichi Okamoto(提名)
表面上,这是一部带有鬼怪色彩的“因果报应”的犯罪片。但经大岛渚的处理,影片强调的是传统女性的**带来的罪行与死亡。影片并没有被拍成很商业的荒诞鬼故事电影,但也决不是什么刻画人类内心恐惧的心理分析片,精致漂亮的镜头运用加上导演熟练老到的叙事手法,大岛渚在向以前的独特激进的导演手法告别,在**制片人控制下,锋芒锐减,变得循规蹈矩了起来。
7/10。**催生人的原始动物行为,丰次对阿石的引诱和剔去阿石**后的极致**,是一种对农村社会的封闭和愚昧的反抗,当俩人深陷泥浆难以动弹,亡灵面无表情地站着把落叶洒向枯井,无法摆脱的道德拷问把俩人折磨成疯,只有投入更疯狂的性,才能短暂无视(阿石被竹叶啄瞎双目)客观存在的亡魂(绝望)。雪夜、秋林发生的**和井、石碑等性符号在戏剧化雾影的诗意画面中突显,其间充满**的**,象征丰次的青春活力给予了阿石美好生活的**,但一切道德规范始终干扰享受**的自由,以至结尾警察像社会大网一样冲破光辉下两人拥抱的私密空间,被吊打审判时两人依然为对方辩护,**的折磨反而意味着灵魂的解脱。大岛渚看到了****传统故事的深层次,**的**在他眼里是追求原始本性的自然行为,性由爱到***,最后由暴力结束了狂羁的爱。
勉强两分。时隔十年二刷。虽然依旧是**人制片,但尺度小了太多,明显棚内拍摄的布景和打光也让人看得胸口发闷,跟筱田正浩小林正树他们相比,大岛渚在摄影上可说是毫无追求。故事主线是个恶有恶报的聊斋故事,虽然也加了凶手男女的真爱描画,但这么无趣并且推进缓慢无甚起伏的主线真是很难拯救了
[爱的亡灵]里最有趣的不是这个**杀夫的故事,而是里面鬼的形象。它本身看上去人畜无害,并非带着**的目的重返阳间,而仅仅像是”阳数未尽“。而真正摧毁人的是人自己的罪孽感,把鬼看得愈发恐怖。罪孽感愈发深重,人便愈发纠缠于**,最终纠缠在一起的二者一并达到了**。
大岛渚:**能去到几尽?这个故事只能发生在教育程度偏低得村落里,而原始力量之美(崇尚感如井口雪纷飞)却野蛮地撕裂了道德与法律,甚至皮肉之苦。
手车夫之怨。鬼怨。只是,以鬼片看,拖得太长,这本是小林怪谈中一篇的故事量;以色彩看,不够鬼魅的浓烈对比,暖温感更像山田洋次;以**论,尺度远不及感官……https://***.douban****/people/hitchitsch/status/2050410460/
为什么说这是****2??? 骗人呢!
它阐释了日本新浪潮或者说大岛渚本人对于如沟口健二的“志怪电影”前景的悲观看法:当****的叙述过程中引入西方理性主义或者说历史档案学的时候,《雨月**》这般体现日本民族性的电影便失去了本源魅力。注意仪三郎被杀时与最后显形时双手的**:由展开到抱合,这一动作转变昭示了亡灵对于生者的原谅与祝福,恰是日本怪谈的魅力所在!而突兀出现的警察以“案件”逻辑而非“故事”逻辑将这一叙事打断了,从而直接破坏了人在这片土地上的增殖性,重新上演了仪三郎的悲剧。结尾的旁白充分证明了这一点:这片土地上的灵与肉,一切都会过去,一切都会忘记……
其实很简单的一个故事,大岛渚将其拍出了一种古朴的味道,没有什么花哨的技法。看时心想,不乏这样的民间故事,以文字来读,简单且冷淡。而此片,最大程度得复原了这种故事的血和肉。
看图534 也没脚着有多**啊,是不是现在的尺度太大了都已经习惯了?日版***的故事...都一样无奈
新浪潮这批到了七八十年代都开始拍**剧了。一个红杏出墙谋害亲夫的故事,西方是灵与肉的思辨,古代中国的是武松快意恩仇,日本则是鬼魂前来索命。不过绝对不止于此,这个故事的讲述将一直与婚姻制度纠缠在一起。