独立时代(2019)

《独立时代》

基本信息

****2019年纪录片类型片，创作于中国大陆地区，具有汉语普通话语言版本。由黄文杰执导，集众多位赵琦、卢茗、吉田修一 Shûichi Yoshida、韩晶、廖静等著名实力派明星加盟。于2019-08-10(中国大陆)公映。

剧情简介

片名题字：吉田修一　　艺术指导：吕新雨 聂欣如　　出品：魔灯映像工作室　　出品人：金海燕 金海鸥　　导演：黄文杰　　摄影：黄文杰 李华强 彭毅骏　　剪辑、**导演：李倩欣　　一座大都市，两个爱书的女孩，因为镜头的捕捉，出现在同一部纪录片里。　　卢茗是世纪文景的日系图书编辑，她编辑出版了日本作家吉田修一先生的小说代表作《怒》。出于宣传需要，吉田先生将从日本来到上海参加书展**，这让此前从未接待过国外作者的卢茗既期待又高度紧张。　　赵琦是半层书店的创始人，为扭转书店的亏损状态，她决意拓宽书店的营收渠道，尝试自己设计、制作明信片和笔记本，并且和合伙人韩晶不辞辛劳地在家居设计展内做起了快闪店。　　卢茗接待吉田先生的中国之行是否顺利？赵琦的努力能否获得预期的回报？　　无论如何，这个忙碌的夏天，见证了她们对书的热爱与无悔的付出。

独立时代影片评价

《独立时代》：一部试图伟大的电影：在带着《****》前往康城参赛之前，杨德昌专门写了一篇文章，里面说道，“这部电影的主题是‘我们’，迄今西方尚未有缘一识的我们那最隐私的一面。”这样的表白极容易让人联想到所谓的“他者印象”——出现在权力关系、支配关系和霸权关系中的罗曼司、异国情调、美丽的风景、难忘的回忆、非凡的经历，或者是**之壮丽、残酷和纵欲。当然，杨德昌在这里不是投合，而是自省。在他看来，文化立场的差异性后果不仅没有带来多元的丰富，反而在交流中设置了透明的过滤栅栏。在这样的状况之下，“东西双方自我反省的努力必须是相互的，没有这种双方自我检讨的努力，一切文化的交流及沟通都将毫无意义。这部电影，代表了我在**的这一半世界里，向这交流沟通的努力付出一己之责。”

这样的宏旨大意对于一贯严肃的杨德昌来说，并不显得过分。相反，倒是影片的“活力喜剧”风格有一点异样。这种遗憾当然不能代表什么，但《****》的确只是杨德昌的一部试图伟大的电影。

《****》:台北版的“清明上河图”台北是一个现代的大都市，在经济高度发达的今天，他们的生活面貌是什么样子的？我不可而知。自从台湾想从****出去开始，我对台湾便没有什么好感。

对于台湾电影，我以前不怎么了解，只是觉得他们的文艺片拍的有唯美和人性的感觉。除了候、杨和李三位大导演，其他的导演我几乎不涉猎。在众多电影中，杨德昌的电影却是我每每回味的对象。《****》是他1994年的电影，我已经看了多遍，之所以没有写一些感想之类的话，是因为我似乎觉得自己并没有完全明白很多东西，而随着时间的推移，我觉得有必要先将我现在的一些感悟记录下来，因为，记忆会随着时间而发生某种偏差。

看了杨德昌的《一一》、《**》，再回过头来，看他最早的电影，才发现他先前的作品一样的精彩，只不过在叙事风格上更为写实。而我把《****》也概括为台北版的“清明上河图”。在90年代，作为“亚洲四小龙”之一的台湾，经济实力在世界上占有重要的地位，与美国和日本之间的经济贸易带动了人民生活水平的极大提高，因此，也带来了文化上的冲突。台湾自从离开大陆后，他们对于中国古典文学的普及一直都没有中断，而这一点似乎是大陆所不能及的。

影片开头引用《论语》子路篇中一段：子适卫，冉有仆。子曰：“庶矣哉！”冉有曰：“既庶矣，又何加焉？”曰：“富之。