情书原名:ラブレター,又名Love Letter。1981年爱情、**类型片,创作于日本地区,具有日语语言版本。由东阳一执导,并由**阳造任编剧,携幕后团队创作。集众多位高桥惠子、中村贺津雄、加贺麻理子等著名实力派明星加盟。于1981-08-07(日本)公映。
本片改编自《金子光晴的情书》,原著描述了诗人与常年生活在一起的女性之间的关系,东阳一将其电影化。高桥惠子与中村嘉岚雄大胆**爱情戏,引起话题。爱上比自己年长30多岁的诗人小田的有子在别人的白眼中每天等待着小田的到来。即使被擅自登记、擅自堕胎,有子仍继续爱着小田。。。
《情书》以清新感人的故事和明快唯美的影象在日本国内引起了轰动,影响波及到整个东南亚甚至**,被众多影评人视为日本新电影运动中最重要的作品之一 。导演以回忆的手法来带领观众逐渐**男藤井树的内心世界,像片中安排 柏原崇 刻意到酒井美纪家还书的一段,原想表白的他,因为时机的不对,终归欲言又止,当悠悠的配乐响起时,柏原崇不舍地看了看美纪,随后将围巾甩到肩上,一语未发地骑上单车离去,清楚地描绘出树心中的那种暗恋,这时旁白说明了这是两人最后的见面之时,的确令人感触良多.....整篇故事之所以成功吸引人之处,就彷佛呼应了片中那本男藤井树借的书 "似水年华的回忆" ,诉说著大家心中都曾经可能有过的似水年华的回忆 。
関根惠子确实气质不凡!如果片长再长一些的话(日活粉片貌似有硬性规定),男女主角之间“爱”的表现或许能够更加彻底
学舞蹈的姑娘爱上已婚中年诗人,剧情基本是俩人见面粘腻,然后诗人消失女主出现病理性反应,这个过程循环了几次直到片尾诗人死掉。电影的气质基本是由女主的状态决定的,她沉静的受煎熬、*从男人安排,经常陷入恍惚。作为她邻居的离异**俩,不停开趴扔垃圾的前妻象征社会对她**身份的贬抑(葬礼上的小风波是啰嗦和直接的又表达了这个内容),每晚荡秋千的前夫是用这个刻板而自由的时刻比拟她等待**的状态。整个剧情架构比较单一,象征性也都是重复性的直给,剧本意思不大,更致命的是由中村贺津雄出演男主,他的长相和演法都透着庸俗,实在不像令文艺女青年莫名上头的无根浪子或神秘哲人,他身上就没什么超拔于日常的感觉。全片唯一看点就是高桥惠子的*戏了,她光赤的或躺或站,与男主在澡盆里嬉戏,存在感强烈但又无法把握自己,属于古典悲剧了
关根惠子年轻的样子实在是太美了。最后参加尼酱祭祀时穿的黑色连衣裙也是美得我眩晕。无字幕我竟然看到片尾曲出来,一切都是女主的颜值在*控我啊,多少能意会百分之六十吧。东阳一的少女情怀果然名不虚传,拍摄效果让人误以为这是小清新片。日本九十年代的*装也是好看到不行啊,赞。
26岁的高桥惠子就这么大大方方地在镜头面前***,太过迷人了;一个正年轻的女舞者爱上了比她大30多岁的老诗人,不合常规,却见怪不怪。爱情这玩意,就是这么难以捉摸。
女孩除了每天等糟老头就没别的事可干了吗?这大概是***里气质最清纯的女性形象了。
整体的风格、基调倒显得不那么pinku,有那么点往严肃向****靠拢的意思,但有表达的意图不等于真的有所表达,影片对于男女主**关系的刻画相当直给,既单薄又乏味,中年男主的人物也相当工具人化,即便我等观看诉求极为朴素的直男观众,也不免在“女主你到底图啥”的疑惑中被消磨耐性,最终全片几乎所有的观看价值还是落在女主的颜值上。关根惠子真美啊!
咸湿中年男诗人与女dancer的纠缠往事。
无法想象这部文艺得过了头,甚至近乎内容稍显虚无的片,竟能卖出5.5亿日元票房,成为日本浪漫青涩影史上最卖座电影。据说是当年的女性观众贡献不少票房。仔细想来,深夜孤寂难眠,落寞的秋千吱呀作响,***院里的难得平静,倾听埋于树下的怀表走动等种种浪漫元素,以及片中所展现的爱而不得,毁灭与爱与欲中的心理展现,似乎比较贴合部分女性观众的审美吧。彼时的高桥惠子还是关根惠子,25岁之后的脸蛋身材与气质都达到巅峰状态,看得人心潮澎湃。凭此片逐渐走出事业低迷期,直到次年遇见高桥伴明后彻底迎来转型。
3.0。1.纯情少女对58岁诗人的痴情执念,爱在东阳一镜头下彻底被转换成**,崇拜文才转换成崇拜**,越到深夜越是无处发泄的**。2.莫荡秋千空回首,人老天老*难倒。
三星。高桥惠子太美了(也是《门》的女主),男主有点**丑陋不喜欢,女邻居**由加贺麻理子饰演。日本影史票房最高的粉红电影(基本全部来自女性观众的贡献),女主爱上大30岁的诗人,以挖掘女性心理为重点的粉红电影1。深夜荡秋千、男主对女主的PUA、男主给女主刻下的纹身(暗示**的父权)