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《一切安好》一切安好》剧情内容介绍
《一切安好》
基本信息
一切安好原名：Everything Will Be **，又名一切都会好起来的、一切都会变好。2022年动画、纪录片、奇幻类型片，创作于柬埔寨、**地区，具有法语语言版本。由潘礼德执导，并由潘礼德、艾格妮丝·塞内莫 任编剧,携幕后团队创作。于2022-02-12(柏林电影节)公映。
剧情简介
A megalith rises from a sandy desert – or rather, a scale model of such a landscape. “I am the archive”, says a young female voice while ominous string music nails viewers to their seats. This opening sets the stage for the narrative and figurative language of Rithy Panh’s dense mnemonic essay which uses stunning dioramas to tell a twenty-first century dystopian story. After a ...
《一切安好》评价
德小科 2022-02-13
一部纯粹的gallery cinema，散文和檄文的杂合体。语调平缓悠扬、内容诗意抽象的旁白传达的却是潘礼德无法掩盖的愤怒和悲痛。他呐喊，“银幕即是权力”“电影是个怪物，它只关于攫取权力”，于是他坚持“手办电影”的自反形式来控诉电影的背叛：失去了调度，蒙太奇和声音成了仅剩的叙事工具，凝固的历史真实因此只能任他拼贴和切割。Mega criticism太大，诉求太多，潘礼德已经不再相信影像了，所以他选择保持痛苦，自我折磨。
蓝詹 2022-02-12
同影厅有位大哥看得鼾声如雷。这下知道为啥人们不喜欢环保主义vegan了吧？
blood orange 2022-02-12
#72ndBerlinale 3.5《残缺影像》+《辐射》+…「声音设计」不错//杰出艺术贡献奖
须弥墩子 2022-02-12
更适合送去柏林双年展：三面大白墙，二十四小时循环播放。让网红们拍拍照，让****的艺术接着搞，还能让白大人们赎完罪回去继续安稳觉。Hmmm, très beau.
胤祥 2022-02-12
#72nd Berlinale# EFM online-主竞赛-艺术贡献奖。潘礼德居然能又双叒叕照方抓药来一遍**高棉+微缩景观+手办大会+影史经典选段+多屏装置散文电影也挺*的（加个口罩就当下了吗哈哈）……观感略好于《辐射》，还是有点小变化的，比如最近两三部里面的全球视点，这部里面（科幻式的）“动物农场”及电路板微缩景观的设计、艺术史（包含建筑史）的图像学分析，关注**和数字集权，以及信息休克式的文本过载等等。这片子去个奇遇单元不香吗？虽然潘礼德也一定程度上能代表目前散文电影的世界级水平（尤其是工艺，这部声音做得很不错），不过总自我重复没完没了也挺招人烦……
Heathcliff 2022-02-18
#72ndBerlinaleWeltbetrieb 槽吐过了冷静回头想想觉得还是**的，睡着的20分钟主要是赶场太累+信息量过载大脑直接当机，此刻甚至想再回头看一遍。
酱桑 2023-11-23
【1】体感潘礼德老师与韦斯安德森都走火入魔化。画面剪切都不重要，玩的就是形式。一个搞装修设计，一个搞建造，两个人应该**拍造房子电影。任何情况都能成立的电影，用雕塑指代人物，然后在六宫格切四宫格转三宫格中制造和陈述自己的政治，阶级，高见，韦斯安德森看完相见恨晚的程度。雕塑展览配旁白解说，不应该是在电影院放，应该去博物馆哒~~
小A 2024-02-13
Tu dis n'importe quoi... 这钱省下来支持一位有潜力的年轻导演不好吗？
刘浪 2022-08-01
2022-04-10 仍然乐见导演的这种尝试变化，依托于赤柬，又链接到当下，尽管是否能够严密契合需要打上一个问号，但至少是在一种封闭段落复写之后又另起了一行。甚至于导演的微缩模型在这一部里得到了一种解释，自然不是什么隐喻电影，一切都是显现的，只不过它通过与低科技：**在外的线圈与芯片，牢靠地接洽，从而实现了最低成本的现场复原。难得看到导演补全了两种方向的箭头，不止是暴威、力权的指向者，也是它的发出者，链条更加明晰了。Living in earth is an odyssey.
Voll-Los 2022-02-14
**/100，潘禮德真的是世界良心。很明顯是呼應並且超越了《輻射》的，而且不管是在影像技術的使用，節奏的控制，用力的度數，形式的使用與並置和文本語言的組織上都上了一個台階。像是一部影像的權力批判**加上一種from nowhere視角的世界苦難與荒誕的辯證散文抒情詩，時刻與世界影像本身進行呼應關照，我覺得老潘應該用盡了渾身解數了，傾注了最大的真誠，在這種影像批判散文抒情詩上，他大約代表了最高水平。 果不其然，一些自以為是的“知識分子”又開始暴力地用語言肢解這樣的影像而不是多沉靜一會，感受一會，以顯出自己使用概念那拙劣不可按耐的優越？最後的部分是真的感受到了德勒茲，當“I'm *****”說出來時，還能如何呢？你能對著懺悔錄里的奧古斯丁盧梭說“凈是些堆砌和重複”？一些無聊透頂的傢伙。 先評不了